Warner Bros.
Warner Bros. Entertainment Inc. est l'une des plus grandes sociétés de production et de distribution au monde, pour le cinéma et la télévision. C'est une filiale de Warner Bros. Discovery dont le siège social se situe à New York. Warner Bros. Pictures a elle-même plusieurs filiales dont Warner Bros. Television, Warner Bros. Animation (anciennement Warner Bros. Cartoons) et bien d’autres.
Fondée en 1923 par les frères Warner (Warner Bros. signifie « Warner Brothers », « les frères Warner »), de leur vrai nom Wonskolaser, immigrés juifs polonais naturalisés américains, la Warner Bros. est le troisième plus vieux studio cinématographique américain encore en activité, après la Paramount Pictures, fondée en 1912 sous le nom de Famous Players, et l'Universal Pictures, fondée la même année.
Malgré des débuts incertains, la Warner Bros. est sauvée de la banqueroute en 1927 par le plus grand succès du cinéma parlant (après Autant en emporte le vent) Le Chanteur de jazz, premier film à expérimenter le son synchronisé, grâce au Vitaphone. La Warner produit également le premier film entièrement en couleur, On with the Show! — ce qui lui permettra, peu à peu, de faire sa place parmi les Big Five et sur le marché du cinéma mondial. Désormais, la Warner est l'un des plus gros studios de production et de distribution.
Le studio hollywoodien a également permis la découverte d'artistes reconnus dans le milieu cinématographique mondial, tels qu'Errol Flynn, Bette Davis, James Cagney, Joan Blondell, Edward G. Robinson, Warren William ou encore Lauren Bacall et Humphrey Bogart. À ce jour, la Warner a distribué plus de 4 700 films, et en a produit près de 3 200. Elle est le second distributeur mondial avec 13,9 % de PDM1, derrière Walt Disney Pictures (33,5 %) et devant Sony Pictures (12,1 %) selon les chiffres de 2019.
Histoire
1903-1925 : Fondation du studio
La société doit son nom à ses quatre fondateurs, les frères Warner : Harry, Albert, Sam et Jack, des juifs polonais de Russie impériale qui ont émigré à Baltimore dans le Maryland2. Sam Warner, après plusieurs petits métiers, est engagé comme projectionniste au White City Park de Chicago. Il se rend alors compte du potentiel de la diffusion de film et fait mettre en gage des objets de son père pour pouvoir acquérir un projecteur3. Lui et ses frères entrent donc dans le marché de la projection en présentant des films dans des villes minières de Pennsylvanie et d'Ohio3. Ils ouvrent ensuite leur première salle à New Castle, le Cascade Theatre, en 19033 (salle toujours existante et qui a été rénovée pour devenir la pièce maîtresse de la revitalisation du centre de New Castle et un point d'attraction touristique4). En 1908, les Warner fondent, à Pittsburgh, la Duquesne Amusement & Supply Company5 (précurseur de la Warner Bros. Pictures) qui leur permet de distribuer des films. Quelques années plus tard, leur activité de distribution s'étend sur quatre États. Durant la Première Guerre mondiale, les frères Warner débutent dans la production et, en 1918, ouvrent Warner Bros. studio sur Sunset Boulevard à Hollywood. Sam et Jack produisent les films, tandis que Harry, Albert et Paul Ashley Chase, un commissaire aux comptes engagé en 1912, gèrent les finances et la distribution à New York. Le , grâce à un prêt accordé à Harry par son banquier, Motley Flint6, ils forment officiellement la Warner Brothers Pictures, Incorporated.
Les premiers succès
Le premier studio de la Warner Bros., Burbank (1928)
La première grande affaire de la société est l'acquisition des droits de la pièce de Broadway écrite par Avery Hopwood en 1919, The Gold Diggers, qui sera adaptée par David Belasco. Cependant, la première réussite des frères Warner à Hollywood est due à Rintintin7, un chien rapporté de France après la Première Guerre mondiale par un soldat américain8 qu'ils font tourner dans Where the North Begins. Ce dernier connait un réel succès et Jack Warner accepte de signer un contrat de 1 000 $ par semaine au chien7 pour qu'ils puissent tourner davantage de films. Le chien devient vite la principale célébrité du studio7 et est surnommé « Mortgage Lifter » par Jack Warner7. Ce succès lance la carrière de Darryl F. Zanuck9 qui devient l'un des principaux producteurs du studio10. Entre 1928 et 1933, Zanuck est le bras droit de Jack Warner et est le producteur délégué attitré du studio11. Le succès s'amplifie avec l'arrivée d'Ernst Lubitsch comme réalisateur principal9. Cependant, malgré un succès grandissant, le studio voit partir Harry Rapf, l'un de ses producteurs, pour la Metro-Goldwyn-Mayer12. En 1924 sort Comédiennes de Lubitsch, qui devient le plus grand succès du studio pour l'époque, et qui est considéré comme l'un des meilleurs films de l'année par The New York Times9. Les succès se succèdent mais les Warner ne sont cependant pas encore considérés comme des célébrités du milieu13.
La Warner évolue
Sam et Jack décident d'offrir à John Barrymore, un acteur de Broadway, le rôle principal de Beau Brummel13. Le film est si bien reçu, notamment perçu comme l'un des dix meilleurs films de l'année par le New York Times14, qu'Harry fait signer un généreux contrat à long terme à Barrymore14. À la fin de l'année 1924, la Warner Bros. est probablement le studio indépendant le plus connu de Hollywood14 mais elle demeure, en importance, derrière les grands studios tels que Paramount Pictures, Metro-Goldwyn-Mayer, First National Pictures,Fox Film et Universal Pictures15. En conséquence, Harry Warner — dans un discours à un congrès réunissant près de 1 500 producteurs indépendants à Milwaukee dans le Wisconsin — réussit à convaincre des réalisateurs de dépenser 500 000 $ dans la publicité pour son studio16, voyant ainsi une opportunité d'établir des salles sous l'enseigne du studio dans les plus grandes villes des États-Unis16.
Le studio prospérant, il gagne le soutien de Wall Street, ce qui lui permet d'obtenir un prêt important de la part de Goldman Sachs en 1924. Grâce à ce prêt, les Warner achètent la Vitagraph Company of America, qui possède un réseau national de distribution16. En 1925, la Warner Bros. s'essaye également avec succès à la radiodiffusion en établissant sa propre station à Los Angeles, la KFWB17.
1926-1931 : Arrivée du son, de la couleur… et du style
Le Vitaphone sonne le glas du cinéma muet
La Warner Bros. est l'un des premiers studios à expérimenter les films avec un son synchronisé (alors connus sous le nom de talkies). En effet, en 1925, Sam a l'idée de rajouter le son aux films du studio18, ce qui déplait à Harry qui s'y oppose fortement19 : « qui diable voudrait entendre des acteurs parler ? ». Mais en , le studio subit un déficit net de 333 413 $20 ce qui pousse Harry à finalement changer sa position, à condition que le son soit réservé à la musique18.
Projection de Don Juan avec John Barrymore dans un cinéma Warners
Les frères Warner qui ont hérité des recherches dans le domaine sonore de la Vitagraph Company of America21 signent un contrat avec la Western Electric afin de poursuivre les travaux sur le son22 qui débouchent sur le Vitaphone23 qui permet d'intégrer de la musique et des effets sonores à un film. Au bord de la faillite à cause de ses investissements24, la Warner Bros. sort alors un film muet avec de nombreux effets sonores, Don Juan. Pour en faire la promotion, Harry Warner achète le Picadilly Theater à Manhattan qu'il renomme Warners' Theater et où le film est projeté le 24,25.
Aux débuts de la distribution cinématographique, les propriétaires de cinémas engageaient des orchestres pour accompagner la projection et fournir une bande sonore. Grâce au Vitaphone, la Warner Bros. produit huit courtes représentations musicales26 — montrées à chaque début de projection de Don Juan — et remet en question la nécessité d'orchestres au sein des sociétés de production27. Don Juan s'impose au box-office28 mais les coûts de production ne sont malgré tout pas remboursés28. Au même moment, Lubitsch décide de quitter la Warner pour la MGM13. En , les Big Five (la First National, la Paramount, la MGM, l'Universal Pictures et la Producers Distributing29) mettent les frères Warner en ruine financière30, et la Western Electric renouvèle son contrat avec la société avec des termes qui permettent à ses concurrents de bénéficier également de la technologie du son30.
Compte tenu de ces problèmes, la Warner décide de franchir un palier en produisant Le Chanteur de jazz (1927) avec Al Jolson. Ce film, qui ne contient que très peu de dialogue, comprend plusieurs segments de Jolson chantant31. Le Chanteur de jazz fait sensation et marque le début de l'ère du cinéma sonore et la fin de celle du muet. Cependant, Sam meurt et ses frères, qui sont à ses funérailles, n'assistent pas à la projection. Jack devient directeur de production32, mais la mort de son frère influence son état émotionnel33 car Sam n'était pas seulement son frère préféré mais également une source d'inspiration pour lui34. Les années suivantes, Jack dirige le studio d'une main de fer33, rendant le licenciement de ses employés comme une habitude35. Parmi les « remerciés », on retrouve Rintintin (en 1929) et Douglas Fairbanks Jr. (qui devient par la suite la principale célébrité de la First National)35.
La Warner se diversifie
Logotype du Warner Bros. Records
Grâce au succès du Chanteur de jazz, le studio annonce un bénéfice de 3 800 000 $ pour l'année 192736. Jolson tourne alors un nouveau succès en 1928, The Singing Fool37. Avec la réussite des talkies (Le Chanteur de jazz, Lights of New York et The Singing Fool), la Warner Bros. devient l'un des principaux studios hollywoodien, faisant désormais partie des Big Five, et n'est plus considéré comme une Poverty Row après l'acquisition d'un grand studio à Burbank38, ceux de First National Pictures rebaptisés Warner Bros. Studios. Ils se développent également en achetant la Stanley Corporation, une chaîne majeure de salles de cinéma39. Cette opération leur permet d'obtenir une part chez leur rival, la First National, dans laquelle la Stanley détenait un tiers des actions40. Puis, à la suite d'une guerre d'enchère avec William Fox le , les frères Warner achètent de nouvelles parts de la First National et nomment Darryl Zanuck comme gérant de leur nouvelle filiale41.
En 1929, les frères Warner achètent également la chaîne de cinémas Skouras Brothers à Saint-Louis. Spyros Skouras, le patron de cette société, devient alors le directeur général du circuit des salles de cinéma aux États-Unis de la Warner Bros.. Il travaille avec succès à ce poste durant deux ans en réussissant à éliminer les pertes et même à augmenter les profits. C'est un gain appréciable par rapport aux difficultés financières occasionnées par la Grande Dépression.
De plus, Harry Warner créé une maison d'édition de musique, branche qu'il nomme Warner Bros. Music. Malgré le refus de vente de la Brunswick Records, Harry achète des compagnies de radio et divers brevets étrangers41. Après l'établissement de la Warner Bros. Music, Harry nomme son fils, Lewis, directeur général de la société42. Harry produit, durant la même année, une adaptation d'un album du compositeur Cole Porter, intitulé Fifty Million Frenchmen43. À côté de cela, les profits du studio augmentent considérablement grâce à l'activité de la First National44.
Rachat de la First National Pictures
Bande-annonce de Disraeli qui marque la première collaboration d'Arliss et des studios
Après le succès du film L'Arche de Noé (1928), Harry fait de Michael Curtiz le réalisateur principal du studio de Burbank45. Mort Blumenstock, scénariste à la First National, devient également l'un des principaux scénaristes du studio Warner de New York46. Vers la fin de l'année 1929, les frères Warner gagnent le contrôle complet de la First National lorsque Harry obtient le dernier tiers des parts, alors à Fox Film41. Le département de la Justice des États-Unis accorde l'achat seulement si la First National demeure une compagnie dissociée47. Quand la Grande Dépression frappe, Warner demande — et obtient — la permission d'associer les deux studios ; peu après, la Warner Bros. est transférée dans les studios de la First National à Burbank. Bien que les compagnies fusionnent, le département de justice demande à la Warner de produire et de distribuer quelques films chaque année sous le label First National jusqu'en 1939. Pendant trente ans, plusieurs productions de la Warner Bros. Pictures sont identifiées comme « Un film Warner Bros. et First National48 ».
Dans la dernière partie de l'année 1929, Jack Warner engage l'acteur George Arliss pour jouer dans Disraeli49, qui reçoit un succès inattendu49. Airliss remporte l'Oscar du meilleur acteur et tourne neuf films supplémentaires avec le studio49. En 1930, Harry achète de nouvelles salles à Atlantic City50. En juillet, le banquier du studio, Motley Flint, est assassiné par un investisseur mécontent d'une autre compagnie51.
En 1931, le studio commence cependant à ressentir les effets de la Grande Dépression lorsque le public n'est plus capable de supporter le prix du billet d'entrée52. Le studio souffre alors d'une perte nette de 8 000 000 $ et de 14 000 000 $ l'année suivante52. La même année, le directeur général de la Warner Bros. Music, Lewis Warner, fils de Harry, meurt d'une infection51. Dans la même période, Darryl Zanuck engage le scénariste Wilson Mizner53. Au sein du studio, Mizner n'a aucun respect pour l'autorité et travaille difficilement avec le patron Jack Warner53, mais il devint cependant un atout précieux des studios53. Avec le temps, Warner devient plus tolérant et aide même Mizner à investir dans son restaurant Brown Derby53. Le , Mizner meurt d'une attaque cardiaque54.
Révolution de la couleur
Bande-annonce de Capitaine Blood qui marque un renouveau des studios, avec l'arrivée du film de cape et d'épée
En 1928, la Warner Bros. distribue Lights of New York, le premier long métrage entièrement parlant. De par son succès, l'industrie cinématographique se convertit entièrement au son en peu de temps. Fin 1929, toutes les majors ne tournent plus que des films sonores. La National Pictures produit, en collaboration avec la Warner Bros., L'Arche de Noé55, un film au coût de production élevé mais qui permet de nombreux profits pour les deux studios56. Parallèlement, la Warner produit On with the Show!, le premier film entièrement parlant et en couleur. Il est très vite suivi par Gold Diggers of Broadway qui reçoit un si grand succès qu'il est projeté durant plus de dix ans en salles. Le succès de ces deux films en couleur apporte une révolution de la couleur (de la même manière qu'avec l'arrivée du son). La Warner Bros. produit alors un grand nombre de films en couleur entre 1929 et 1931 : The Show of Shows, Sally, Golden Dawn, Hold Everything, Song of the Flame, Song of the West, The Life of the Party, Sweet Kitty Bellairs, Sous le ciel du Texas, Bride of the Regiment, Nuits viennoises, Woman Hungry, Fifty Million Frenchmen, Kiss Me Again et Manhattan Parade. Ces films sont majoritairement musicaux.
Trois ans plus tard, le public se lasse de ces films musicaux et le studio est contraint de couper les séquences musicales de beaucoup de films et de les vendre comme de simples comédies. Le public ayant associé la couleur aux films musicaux, les studios abandonnent donc son usage. Warner Bros. a pourtant passé un accord avec la technicolor afin de produire deux films supplémentaires utilisant ce procédé. En conséquence, les premiers films à suspense en couleur sont produits et distribués par le studio : Docteur X (1932) et Masques de cire (1933). Dans la dernière partie de 1931, Harry Warner loue les Teddington Studios de Londres pour que le studio se concentre sur la production de films réservés au marché londonien57. C'est Irving Asher qui est nommé producteur général du studio anglais57. En 1934, Harry achète officiellement le studio.
En , la Warner Bros. produit 42e Rue, un film musical qui a beaucoup de succès58 et qui permet ainsi d'éviter une faillite59. À la vue de ce nouveau succès, les frères Warner produisent plusieurs autres films musicaux qui se révèlent également générateurs de profits60. On y retrouve Ruby Keeler et Dick Powell, et ils sont, pour la plupart, tournés par Busby Berkeley61. En 1935, le studio souffre de l'arrestation de Berkeley après que celui-ci a tué trois personnes alors qu'il conduisait en état d'ivresse62. À la fin de l'année, le public s'ennuie à nouveau des films musicaux60 et le studio — après l'énorme profit engrangé par Capitaine Blood — s'intéresse aux films inspirés de romans de cape et d'épée d'Errol Flynn63.
1930-1935 : Période du Pré-Code
Vers un cinéma réaliste
Vue du studio, dans la bande-annonce de La Forêt pétrifiée (1936)
Avec l'effondrement du marché des films musicaux, la Warner Bros., avec Darryl Zanuck comme directeur de production, s'oriente vers des histoires plus réalistes mettant en scène des gangsters ce qui lui vaudra plus tard son surnom de « studio gangster64 ». Le premier film de ce genre du studio, Le Petit César (1931), est un grand succès au box-office65 et permet à Edward G. Robinson de jouer dans plusieurs autres films de gangsters du studio66. La production suivante, L'Ennemi public67 (1931), fait de James Cagney la nouvelle star du studio68, une situation qui convainc les frères Warner à produire et distribuer ce type de films67.
Je suis un évadé (1932), un autre film de gangsters du studio salué par la critique, basé sur une histoire vraie69 et remettant en question le système juridique américain70, fait de Paul Muni l'une des plus grandes célébrités du studio67,71. En , le protagoniste du film, Robert Elliot Burns — qui était emprisonné dans le New Jersey — ainsi que quelques autres prisonniers et anciens membres de gangs de tout le pays, font appel et sont libérés72. Pendant ce temps, le chef d'un gang de Géorgie, J. Harold Hardy — qui est également le personnage principal d'un film — poursuit le studio en justice pour mauvaise adaptation de son histoire dans le film73. Après son apparition dans le film L'Homme qui jouait à être Dieu, Bette Davis devient également l'une des actrices principales du studio74.
Les conséquences de la Grande Dépression
En 1933, le soulagement arrive avec l’élection de Franklin Delano Roosevelt au poste de président des États-Unis et le succès de son plan de relance, le New Deal; grâce au rebond économique, Warner Bros. redevient profitable75. Cependant, la même année, Darryl Zanuck quitte le studio. L'une des raisons de ce départ est sa relation conflictuelle avec Harry Warner depuis qu'il avait refusé que son film Liliane (1933) puisse ne pas respecter le Code Hays76. De plus, le studio avait réduit le salaire de Zanuck, à cause de la Grande Dépression77 et Harry se refusait de le restaurer lors des prémices du New Deal78. Zanuck quitte ainsi la Warner Bros.79 pour fonder 20th Century Pictures78. Dès lors, Harry Warner accepte d'augmenter le salaire de tous ses employés78.
L'économie relancée, la Warner signe un accord avec la Cosmopolitan films, appartenant au magnat de la presse, William Randolph Hearst80. Hearst avait précédemment signé un contrat avec la MGM81, mais il rompit leur relation à la suite d'une dispute avec Irving Thalberg, le producteur général du studio, au sujet du traitement de l'actrice Marion Davies, sa maîtresse82. À travers leur partenariat avec Hearst, les frères Warner obtiennent alors un contrat avec Davies80. Mais ces deux nouveaux contrats n'augmentent pas les profits du studio81.
Bande-annonce de L'Ennemi public qui fit de James Cagney l'un des principaux acteurs de la Warner, dans des films de gangsters
En 1934, le studio perd 2 500 000 $83, parmi lesquels 500 000 $ sont le résultat d'un incendie au studio de Burbank, feu qui a détruit tous les films produits par la First National et la Warner Bros. des vingt dernières années83. L'année suivante, Hearst produit une adaptation de la comédie de William Shakespeare, Le Songe d'une nuit d'été (1935) qui est très mal reçue par le public, et le studio vit encore sa perte nette augmenter84. Durant ce temps, Harry Warner et six autres grands producteurs sont accusés de conspiration envers le Sherman Antitrust Act83, après avoir essayé d'obtenir le monopole des salles à Saint-Louis85. En 1935, à la suite d'une vente de cinémas de la société, Harry est mis à l'essai pour une courte durée83. L'affaire n'a jamais été rouverte par la suite86. 1935 marque aussi un regain du studio, avec un profit net de 674 158 $86.
De nouvelles vedettes
En 1936, les contrats des acteurs de films musicaux et muets ne sont pas renouvelés et de nouveaux talents sont engagés pour convenir avec le nouveau cinéma sonore. Des personnalités comme Dorothy Mackaill, Bebe Daniels, Frank Fay, Winnie Lightner, Bernice Claire, Alexander Gray, Alice White ou Jack Mulhall qui caractérisent l'attitude moderne, urbaine et sophistiquée des années 1920, cèdent leur place à des personnes telles que James Cagney, Joan Blondell, Edward G. Robinson, Warren William et Barbara Stanwyck qui étaient plus appropriés pour jouer dans les nouveaux films. La Warner Bros. est l'un des studios les plus prolifiques du Pré-Code mais elle a beaucoup d'ennuis avec les censeurs après la mise en œuvre des mesures sur ce qu'ils considèrent comme indécent87. Ainsi, le studio produit plusieurs films historiques en 1935 pour éviter la moindre confrontation avec le Breen Office. En 1936, après le succès de La Forêt pétrifiée, Jack Warner signe un contrat avec Humphrey Bogart88 sans penser qu'il ait le potentiel d'un grand acteur89. Les cinq années suivantes Bogart est cantonné à des petits rôles, comme le méchant opposé à James Cagney ou à Edward Robinson88.
1935-1942 : Ère du Code Hays
Un cinéma plus contractuel
Après la succession de Zanuck par Hal B. Wallis en 193390 et le renforcement du Code Hays en 1935, le studio est contraint d'abandonner son approche réaliste pour produire des films plus moralistes et idéalistes. Le studio se tourne naturellement vers des drames historiques qui ne posent aucun problème avec la censure, mais également vers des mélodrames, des films de cape et d'épée ou des adaptations de best-sellers. En 1936, Bette Davis, l'une des stars de la Warner91, n'est pas satisfaite des rôles que la Warner lui propose. Elle part alors pour l'Angleterre et essaye de casser son contrat avec le studio91. Cependant, elle perd le procès et retourne aux États-Unis92. Bien que plusieurs des employés du studio aient des problèmes avec Jack Warner, ils considèrent généralement Albert et Harry comme des employeurs justes et équitables93.
Des tensions au sein de la société
La Glorieuse Parade qui marque le retour de Cagney aux studios Warner
La période d'application du Code Hays marque la disparition d'un grand nombre d'acteurs et d'actrices qui ont caractérisé la période réaliste mais qui ne conviennent pas à cette nouvelle ère où les films sont plus moralisateurs et idéalistes. La Warner demeure l'un des principaux studios de Hollywood après la naissance du cinéma sonore mais ce changement en 1935 — comme pour les autres studios, et particulièrement la MGM — éclipse rapidement ce prestige qui caractérisait auparavant le studio. À la fin des années 1930, Bette Davis devient la principale « attraction » du studio et est surnommée « le cinquième frère Warner94 ».
En 1935, Cagney poursuit en justice Jack Warner pour obtenir la rupture de son contrat95. Il prétend que Warner l'a forcé à jouer dans plus de films que son contrat ne le stipule95. Cagney laisse finalement tomber les poursuites après un versement d'argent de la part de la Warner96 et quitte le studio pour fonder sa propre société de production indépendante, la Grand National Films, avec son frère Bill97. Les frères Cagney ne sont néanmoins pas capables d'obtenir un financement pour leurs productions et manquent d'argent après leur troisième film97. Cagney accepte alors de signer un nouveau contrat avec la Warner qui lui garantit un traitement selon ses propres termes97. Après le succès de La Glorieuse Parade (1942), Cagney demande de nouveau une augmentation98 mais quitte une nouvelle fois la Warner pour former une nouvelle société de production et de distribution avec son frère98.
Le producteur Bryan Foy est un autre employé qui a des problèmes avec l'un des frères Warner99. En 1936, Hal B. Wallis, alors producteur général d'un studio de la Warner, embauche Foy comme producteur de séries B93. Foy est l'un des producteurs les plus prolifiques du moment pour ce type de film93, ce qui ne l'empêche pas d'avoir pas moins de sept différents avec Jack Warner99. En 1937, le studio engage le speaker de radio Ronald Reagan100. Bien qu'il ne tourna initialement que quelques séries B100, les frères Warner sont impressionnés par sa performance dans la scène finale de Knute Rockne, All American100 et s'accordent pour le faire jouer aux côtés d'Errol Flynn dans La Piste de Santa Fe (1940). Reagan retourne ensuite des séries B100 mais après sa performance dans Crimes sans châtiment (1942), les frères Warner décident de faire de Reagan l'un de leurs acteurs principaux et lui font signer un nouveau contrat, triplant ainsi son salaire101.
L'acteur George Raft est également un problème pour Jack Warner102. Warner lui a fait signer un contrat en 1939 en espérant qu'il pourrait remplacer Robinson ou Cagney dans les films de gangsters102. Mais Raft rencontre des difficultés à travailler avec Bogart et refuse de tourner à ses côtés103. Jack propose alors à Raft d'annuler son contrat104. Et, à la suite de son départ, le studio offre à Bogart le rôle de Roy Earl dans La Grande Évasion (1941)104, qui l'aida à se hisser au rang d'acteur principal du studio105. Après La Grande Évasion, Bogart tourne dans le film de John Huston, une nouvelle version d'un précédent échec : Le Faucon maltais106 (1941). Ce film est un grand succès.
En 1936, la fille d'Harry Warner, Doris, lit le roman de Margaret Mitchell, Autant en emporte le vent et a l'idée d'en tourner une adaptation107. Doris offre à Mitchell 50 000 $ pour obtenir les droits d'adaptation107 mais Jack Warner refuse que ce marché soit conclu, réalisant que le projet serait une production coûteuse107. Le livre sera finalement adapté par la Metro-Goldwyn-Mayer en 1939 et deviendra l'un des plus grands succès du cinéma.
Lancement des dessins animés
Le département dessin animé de la Warner est en fait le Harman-Ising Studio. De 1930 à 1933, Hugh Harman et Rudolf Ising, deux anciens employés des studios Disney, produisent plusieurs dessins animés musicaux pour Leon Schlesinger, qui les vend ensuite à la Warner. Harman et Ising introduisent leurs personnages Bosko dans le premier dessin animé de la série Looney Tunes, Sinkin' in the Bathtub, et créent en 1931 une série sœur, les Merrie Melodies108.
Harman et Ising se séparent de Schlesinger en 1933, à la suite d'un conflit les opposant, et emportent les droits sur Bosko avec eux. Dès lors, Schlesinger fonde son propre studio, Leon Schlesinger Productions, et continue la production des Merrie Melodies et des Looney Tunes et créé le personnage Buddy, un clone de Bosko. À la fin de la décennie, une nouvelle équipe de production se forme aux côtés de Schlesinger, incluant Friz Freleng, Tex Avery, Bob Clampett et Chuck Jones109. Cette équipe développe son propre style, jeune et irrévérencieux, qui donne à leurs dessins animés un succès mondial.
En 1936, Avery tourne une série de dessins animés, avec le personnage Porky Pig, qui est considéré comme le premier personnage célèbre du studio110. En plus de Porky Pig, les personnages Daffy Duck (qui débute dans le court métrage Porky's Duck Hunt, 1937) et Bugs Bunny (qui débute dans le court métrage A Wild Hare, 1940) deviennent également connus dans le monde entier111. En 1942, le studio de Schlesinger dépasse les studios Disney en tant que producteur le plus connu de courts métrages animés des États-Unis112.
En 1944, Jack Warner achète le département dessin animé de la société de Schlesinger, qui devient Warner Bros. Cartoons. Durant la décennie suivante, les personnages tels que Bugs Bunny, Daffy Duck, Titi et Porky Pig deviennent la vitrine de la compagnie et Bugs Bunny devient la mascotte de différents départements de la Warner Bros. Le dessin animé Tweetie Pie (1947) connait un succès phénoménal, et le duo Sylvestre et Titi apparait dans tous les dessins animés qui suivent113.
1942-1945 : Seconde Guerre mondiale et conséquences
Un studio patriotique
Le succès de Casablanca détériora les relations entre Bogart et Jack Warner
Avant que les États-Unis ne s'impliquent dans la Seconde Guerre mondiale, Harry Warner produit le film engagé, au propos du Nazisme, La Vie d'Émile Zola114. Après ce dernier, Harry supervise la production de plusieurs autres films antinazis, comme Les Aveux d'un espion nazi (1939)115, L'Aigle des mers (qui donna au roi Phillip II l'image d'Adolf Hitler)116, Sergent York116, et You're in the Army Now116. Quand les États-Unis entrent officiellement en guerre, Harry Warner décide de se concentrer sur la production de films de guerre117. Mais un quart des employés du studio, dont Jack Warner et son fils, sont appelés sous les drapeaux117.
Parmi les films que le studio produit durant la guerre, on retrouve Casablanca (1942), Une femme cherche son destin, La Glorieuse Parade, This Is the Army (1943) ou encore le controversé Mission to Moscow118. Durant les trois premières projections de La Glorieuse Parade (à Los Angeles, New York et Londres), 15 600 000 $ sont pris en billets de trésorerie par les gouvernements anglais et américain118. Mais au milieu de 1943, les spectateurs commencent à se lasser des films de guerre118 et malgré une pression grandissante, la Warner continue d'en produire, ne tenant pas compte de la perte d'argent118. Finalement, en l'honneur du soutien du studio en faveur de l'armée (20 000 000 $ en billets de trésorerie ont été obtenus à travers le studio, la Croix-Rouge américaine a collecté 5 200 pintes de plasma sanguin parmi les employés118 et 753 autres employés ont servi dans l'armée118), le gouvernement baptise un Liberty ship aux noms de Harry Warner et de son père, Benjamin Warner118.
Les acteurs ne veulent plus de contrats longue durée
À la suite d'une dispute sur la propriété de l'Oscar du meilleur film pour Casablanca, le producteur Hal B. Wallis démissionne de la Warner Bros119. Ce même film fait de Bogart l'un des acteurs principaux du studio98 mais n'empêche pas la détérioration de ses relations avec Jack Warner98. En 1943, Olivia de Havilland (que la Warner « prête » à différentes compagnies) poursuit en justice le studio pour obtenir la rupture de son contrat120. En effet, elle refuse de jouer l'abolitionniste Elizabeth Blackwell dans un film pour la Columbia Pictures120, ce à quoi Warner répond en envoyant près de 150 télégrammes aux différentes sociétés de production en leur demandant de ne l'engager pour aucun rôle120. Cependant, de Havilland découvre qu'un contrat aux États-Unis ne pouvait servir que pour sept ans ; or elle était sous contrat depuis 1935121. Le procès tourne ainsi en sa faveur120 et elle quitte le studio120. À la suite de cette victoire, plusieurs des acteurs du studio sont désormais libérés de leur contrat120 et Harry Warner décide de mettre fin à la politique de suspension du studio122.
La même année, Jack Warner signe avec Joan Crawford, anciennement à la MGM et célébrité dont la carrière s'essouffle123. C'est dans Hollywood Canteen (1944) qu'elle joue pour la première fois pour le studio mais son premier rôle principal elle le trouve dans Le Roman de Mildred Pierce. Ce rôle qui lui vaut l'Oscar de la meilleure actrice124, relance sa carrière125.
1946-1956 : Les changements d'après-guerre
Confrontation à la politique
Le record d'affluence durant la Seconde Guerre mondiale rend les frères Warner riches. L'image réaliste des années 1930 a cédé à un regard plus brillant, particulièrement dans les mélodrames avec Davis, de Havilland ou Crawford. Durant les années d'après guerre, les frères Warner continuent à chercher de nouvelles stars, comme Lauren Bacall ou Doris Day, faisant ainsi prospérer le studio126. En 1946, la masse salariale de la société atteint 600 000 $ par semaine126 et permet un profit net de 19 400 000 $.
Un problème persiste néanmoins : Jack Warner refuse de satisfaire les demandes salariales de la Screen Actors Guild127. En , les employés lancent une grève qui dure un mois127. Dans sa riposte, Warner — à travers son témoignage128 en 1947, précédant un congrès pour réaliser une propagande du film Mission to Moscow, en Russie — accuse certains de ses employés d'être des communistes129. À la fin de cette même année, le studio atteint un profit net record de 22 000 000 $130, mais il chuta de 50 % l'année suivante130. Le , la Warner offre la première actualité filmée, traitant du tournoi de la parade des roses et du Rose Bowl Game. En 1948, Bette Davis, actrice majeur du studio et désormais appréciée par Jack Warner, pose souci à Harry après qu'elle a quitté le studio après le tournage de La Garce131.
La Warner Bros. est touchée par le United States v. Paramount Pictures, Inc. des années 1940. Cette décision, prise par le Département de Justice et la Federal Trade Commission, revendique les cinq chaînes de cinémas détenues par les majors afin de permettre la concurrence. La Cour suprême des États-Unis entend parler de cette affaire en 1948 et statue sur la décision. La Warner Bros. Pictures, ainsi que les quatre autres majors, sont obligés de dissocier production et distribution. En 1949, le profit net de la compagnie n'est « que » de 10 000 000 $130.
Le CinemaScope face à l'avènement de la télévision
En 1949, avec le succès de la télévision qui menace de plus en plus l'industrie cinématographique, Harry Warner décide de se tourner vers ce nouveau média132. Cependant, la Federal Communications Commission n'autorise pas ce changement132 et après un essai infructueux de convaincre d'autres studios de production cinématographique de se tourner vers la télévision, Harry abandonne son effort132. Au début des années 1950, la menace de la télévision devient oppressante et en 1953, Jack Warner décide de tenter une nouvelle approche pour rester en compétition face à cette menace132. Avec le succès du film en 3D de la United Artists, Bwana Devil, Jack décide de développer cette technique avec L'Homme au masque de cire133. Malgré le succès du film, le cinéma en relief ne conquiert pas les cinéphiles134.
Après la chute du cinéma en 3D, Harry Warner décide d'utiliser le CinemaScope pour les futurs films du studio135. L'un des premiers films en CinemaScope, Écrit dans le ciel (désormais détenu par la Paramount Pictures), fait gagner un peu d'argent au studio136. En 1954, le studio peut enfin s'engager dans la télévision en fournissant à ABC un show hebdomadaire, Warner Bros. Presents137, un programme qui ne rencontre pas le succès escompté138. Malgré cet échec, la Warner produit la série télévisée Cheyenne qui est appréciée des téléspectateurs et qui pousse le studio à poursuivre sur cette voie avec des séries de Westerns populaires, comme Maverick, Bronco ou Colt 45139. Le succès de ces séries permet de compenser les pertes engendrées par les films139, convaincant ainsi Jack Warner de se concentrer sur la production pour la télévision140. Après quelques années, le studio, habitué à traiter les acteurs de façon autoritaire, provoque une réaction hostile de la part des nouvelles vedettes de la télévision, telles que James Garner, qui poursuivent en justice le studio au sujet de leur contrat141. Jack Warner, irrité par l'ingratitude des acteurs de télévision qui agissent avec plus d'indépendance que les acteurs de cinéma, les méprise142.
Jack Warner prend le pouvoir
Peu avant 1953, le Warner theater, auparavant détenu par la Stanley Warner Theaters, est vendu à la Simon Fabian Enterprises143, ce qui n'empêche le studio de perdre de l'argent144. À la fin de 1953, le profit net du studio s'élève à 2 900 000 $145 et se situe entre 2 et 4 000 000 $ pendant les deux années suivantes146. En , Jack Warner vend les droits de tous les films antérieurs à 1950 à l'Associated Artists Productions (qui fusionnera avec l'United Artists Television en 1958)147,148.
En , les frères Warner annoncent qu'ils mettent en vente la Warner Bros143. Jack, cependant, organise secrètement un syndicat — dirigé par le banquier Serge Semenenko144 — pour prendre 800 000 parts, soit 90 % de la compagnie144. Après la vente conclue, Jack — grâce à son organisation — rejoint le syndicat de Semenenko149 et rachète toutes ses parts, soit 200 000 actions149. En juillet150, Jack — désormais le plus grand actionnaire de la société — se nomme nouveau président de la Warner Bros151. Harry et Albert découvrent le stratagème de leur frère mais il était déjà trop tard150. Jack annonce que la compagnie et ses filiales seront « dirigées plus vigoureusement, dans le but d'acquérir la plupart des meilleures histoires, de nouveaux talents, et dans le but de produire un cinéma des plus fins possible152 ».
1956-1995 : Succession de propriétaires
Natalie Wood dans Gypsy, vénus de Broadway
La Warner Bros. rebondit à la fin des années 1950 en se spécialisant dans l'adaptation de pièces populaires comme La Mauvaise Graine (1956), Deux farfelus au régiment (1958) et Gypsy, vénus de Broadway (1962) ; ou de romans comme À l'est d'Éden et La Fureur de vivre (1955) avec James Dean ou encore La Peur au ventre et L'Allée sanglante (1955). Son département de télévision, dirigé par William T. Orr, le fils de Jack Warner, est également reconnu dans le monde entier grâce à des séries comme Maverick (de 1957 à 1962) ou 77 Sunset Strip (de 1958 à 1964). Déjà propriétaire de vastes sociétés d'éditions musicales, le studio crée en 1958 une nouvelle filiale, la Warner Bros. Records.
Jack, après un accident de voiture en France en 1958, retourne au studio et s'assure que son nom apparaisse toujours dans les communiqués de presse du studio153. Les trois premières années des années 1960, le profit net du studio dépasse légèrement les 7 000 000 $153. Alors, Warner dépense près de 5 500 000 $ pour acquérir les droits de la comédie de Broadway My Fair Lady en . Le précédent détenteur, le directeur de CBS, William S. Paley, impose au contrat des clauses lui permettant de récupérer la moitié des profits bruts de distribution ainsi que de la propriété du négatif à la fin du contrat154. En 1963, le profit net chute de 3 700 000 $153. Au milieu des années 1960, un déclin de la production cinématographique commence. Il y a peu de films produits par un seul studio, à la différence des coproductions (pour lesquelles la Warner fournit de l'équipement, de l'argent ou s'occupe de la distribution), et quelques rares films indépendants.
Fusion avec Seven Art
En 1963, Jack Warner décide de fusionner la Warner Bros. Music avec la Frank Sinatra's Reprise Records155. En 1964, au vu du record du profit engrangé par la vente des musiques de films, Jack Warner décide de récupérer la propriété des musiques des films que la Warner produit et se concentre sur la Warner Bros. Records156. Durant dix-huit mois, la filiale musicale du studio perd près de 2 000 000 $157 mais avec le succès du film La Grande Course autour du monde (1965)157 et de sa bande originale157, la Warner Bros. Records gagne enfin de l'argent. Le film Qui a peur de Virginia Woolf ? (1966) est également un énorme succès au box-office158.
En , le vieillissant Jack Warner159 cède le contrôle du studio à la Seven Arts Productions, dirigée par les investisseurs canadiens Elliot et Kenneth Hyman, pour 32 000 000 $160. La société est alors rebaptisée Warner Bros.-Seven Arts. Jack Warner demeure cependant le président jusqu'à l'été 1967 quand sort Camelot, décevant au box-office. Jack cède alors son poste de longue date à Ben Kalmenson161 mais reste cependant au sein du studio comme producteur indépendant et vice-président160. Avec le succès de Bonnie et Clyde (1967), la Warner Bros. fait à nouveau profit162.
La société intègre un conglomérat
Deux ans plus tard, les frères Hyman ne supportent plus la présence constante de Jack Warner162 et acceptent une offre de rachat de plus de 64 000 000 $ provenant du conglomérat Kinney National Company162. Kinney possède déjà l'agence hollywoodienne Ashley-Famous163 et National Periodical Publications, plus connu sous le nom de DC Comics. En 1969, la Kinney National Company rachète donc Warner Bros.-Seven Arts et l'associe à ses nombreuses propriétés164. Mais la loi antitrust interdit d'avoir un studio (Warner) et une agence de talent (Ashley), ce sera l'agence de talent qui sera revendue. Comme c'est le dirigeant Ted Ashley, qui suggéra à Kinney de demander à Steve Ross d'acheter la Warner, Ashley devient ainsi le nouveau président du studio, qui prend le nom de Warner Bros., Inc.. Jack Warner est outragé par cette vente de Hyman162 et décide donc de se retirer complètement162.
Bien que le nombre de spectateurs diminue encore, la nouvelle direction de la Warner croit au pouvoir des stars et multiplie les coproductions avec les plus grands noms de l'époque, tels que Paul Newman, Robert Redford, Barbra Streisand ou encore Clint Eastwood, menant le studio au succès durant les années 1970 et 1980. La Warner fait de gros profits avec des films et séries télévisées sur les personnages Superman, Batman et Wonder Woman, détenus par la DC Comics, une filiale de la Warner. Elle mise également sur des films plus violents comme L'Arme fatale, qui devient l'un des plus grands succès du cinéma d'action.
Le logo de Warner Bros. conçu par Saul Bass dans les années 1970
En abandonnant les dépôts mortuaires et quelques autres activités, la Kinney se renomme, en l'honneur de sa possession la plus connue, en « Warner Communications ». Durant vingt ans, la Warner Communications s'ouvre à de nouvelles activités, comme l'acquisition de la société de jeux vidéo Atari et la société de parcs à thèmes Six Flags.
De 1971 jusqu'à la fin de 1987, les opérations de distribution internationales se déroulent en collaboration avec la Columbia Pictures, collaboration permettant également de distribuer des films d'autres compagnies (comme EMI Films ou Cannon Group pour le Royaume-Uni). La Warner met fin à cette collaboration en 1988 et rejoint la Walt Disney Pictures jusqu'en 1993, quand Disney créé la Buena Vista International.
À la surprise de beaucoup, la Warner Communications fusionne en 1989 avec la maison d'édition Time, Inc.. Bien que le Time et ses magazines le nient devant le public, la Warner Bros. apporte les plus gros profits de la société. La fusion avec la Time Warner est sur le point de ne plus se faire quand la Paramount Communications lance une offre publique de 12 200 000 000 $, qui force la Time à pousser son offre jusqu'à 14 900 000 000 $. La Paramount répond avec un procès qui prit place dans le Delaware, pour casser cette fusion. Mais elle perd et la fusion a lieu peu après.
En 1997, la Time Warner vend la filiale Six Flags. La prise de contrôle d'AOL par la Time Warner, en 2000, ne marche pas, et après l'écroulement des actions, le nom d'AOL est banni de l'enseigne de l'entreprise.
Le studio, aujourd'hui
Productions télévisuelles
Vue des studios depuis la rue.
Vue panoramique des studios de nos jours
En 1995, la Warner et le propriétaire de la Tribune Company, à Chicago, lancent le The WB Television Network, trouvant ainsi leur place sur le marché de la programmation pour adolescents. Les premiers programmes incluent Buffy contre les vampires, Smallville et Dawson. Deux drames plébiscités produits par la Spelling Television, Sept à la maison et Charmed, permettent à la Warner de se placer au-devant de la scène : Charmed dure 8 saisons et représente ainsi la plus longue série dramatique mettant en scène des femmes dans les rôles principaux (Bien qu'aujourd'hui c'est Desperate Housewives qui détient ce record) et Sept à la maison dure onze saisons et représente la plus longue comédie familiale dramatique ainsi que la plus longue série de la Warner Bros. En 2006, la Warner et CBS Paramount Television décident d'arrêter United Paramount Network et de lancer la CW Television Network.
Monde des sorciers
À la fin des années 1990, la Warner obtient les droits de la saga Harry Potter et produit ses adaptations qui sortent entre et . Harry Potter et le Prince de sang-mêlé est initialement prévu pour mais, à trois mois de la sortie, celle-ci est repoussée à officiellement à cause de la grève de la Writers Guild of America165. En réalité, la décision est uniquement financière. Alan Horn déclare à ce propos qu'«il a vu le film. Il est fabuleux. Qu'ils auraient été parfaitement capables de le distribuer en novembre166 ». La Warner Bros. décide également d'adapter le dernier tome, Harry Potter et les Reliques de la Mort en deux films qui sortent en 2010 et 2011. À partir de 2016, la Warner produit la série de films Les Animaux fantastiques, qui se situent dans le même univers étendu que l'histoire de Harry Potter, mais une soixantaine d'années plus tôt dans la chronologie. Le monde des sorciers de J. K. Rowling est l'une des franchises les plus rentables de l'histoire du cinéma.
La Warner et les petits studios
Enseigne des studios Warner
Au cours des années suivantes, la Warner Bros. distribue ou coproduit des films en association avec plusieurs petites compagnies, incluant l'Amblin Entertainment, la Morgan Creek Productions (travaillant désormais pour Universal Pictures), la Regency Enterprises (travaillant désormais pour la 20th Century Fox), la Village Roadshow Pictures, la Legendary Pictures, les Virtual Studios, la Silver Pictures (travaillant désormais pour la Dark Castle Entertainment), la Ladd Company et la Geffen Film Company.
Le marché vidéo
La Warner joue un grand rôle dans l'arrêt du format HD DVD. Le , le studio annonce qu'il favorisera le format Blu-ray167. Jusqu'à la date d'expiration du contrat entre la Warner et Toshiba, en , le studio distribue donc des HD DVD mais après la sortie des Blu-rays et des DVDs. En parallèle, Walmart décide de ne plus produire d'HD DVD, poussant Toshiba à annoncer la mort officielle de son format lors d'une conférence de presse le 168.
Situation après la crise de 2008
La Warner Bros. célèbre son 85e anniversaire le 169. De plus, en 2008, le studio bat un record historique, dépassant un profit de 1 853 000 000 $170. Le précédent record était détenu par Sony en 2006, avec 1 711 000 000 $. Malgré la réussite du studio, en 2009, à cause de la crise financière, Barry Meyer et Alan F. Horn ont décidé de se séparer de 10 % de leurs effectifs, soit 800 employés pour « maîtriser les coûts171 ». En , la Warner avait déjà fermé deux de ses unités indépendantes, à la suite de l'achat de la New Line Cinema.
En , Warner Bros acquiert une grande partie d'Eyeworks, une société de production néerlandaise qui emploie 1 000 personnes, pour un montant inconnu mais estimée à 200 millions d'euros172,173,174.
Les licences superhéros DC Comics : Batman, Superman, Wonder Woman, Justice League et autres (2008-présent)
Télévision
Les comics de la firme DC ont été, depuis leurs créations (les années 1930), produits, adaptés, distribués ou même diffusés de nombreuses fois à la télévision, à la radio et au cinéma via Warner. Ainsi, les séries télévisées telles que Batman (1966) avec Adam West, Wonder Woman (1975) incarnée par Lynda Carter ou encore Loïs et Clark : Les Nouvelles Aventures de Superman (1993) comprenant en vedette Dean Cain et Teri Hatcher, étaient de véritables succès, devenant à leurs époques des phénomènes sociétaux, tout en étant considérées à l'heure actuelle, comme des programmes cultes de la télévision américaine175,176,177.
D'autres programmes comme Flash (1990) avec John Wesley Shipp et Smallville (2001) portée par Tom Welling, obtiennent également un immense succès178. Récemment, les shows tels que Arrow (2012) ayant pour vedette Stephen Amell179, Gotham (2014) via Ben McKenzie180, Flash (2014) à travers Grant Gustin181, Supergirl (2015) interprétée par Melissa Benoist182 ou encore Legends of Tomorrow révélée par Victor Garber183, continuent de perpétuer le succès télévisuel de Dc Comics via Warner.
Des séries télévisées d'animations incluant : Le Plein de super (1973 à 1988) considérée comme l'un des 50 meilleurs cartoons de tous les temps184, Batman (1992) élue 7e meilleure cartoon de tous les temps et remportant de nombreux prix185,186, Superman, l'Ange de Metropolis (1996)187,188, La Ligue des justiciers (2001) qui est classé à la 20e place des meilleurs cartoons de tous les temps189, Batman, la relève (1999) érigée au 40e rang des meilleurs cartoons de tous les temps190, Static Choc (2000)191, Teen Titans : Les Jeunes Titans (2003)192, La Ligue des justiciers : Nouvelle Génération (2010)193, ont toutes marqué leurs époques et toutes furent acclamées aussi bien par la critique, que par le public, remportant au passage, des multiples récompenses pour leurs qualités. Elles sont également toutes érigées dans le classement des meilleurs cartoons de tous les temps.
Cinéma
Batman
Le film Batman, paru en 1989, a été un succès commercial et critique, rapportant plus de 400 000 000 de dollars au box-office mondial194,195. Il est, à l'époque de sa sortie, le 5e film le plus rentable de tous les temps. Batman a reçu de multiples nominations aux Golden Globes et Saturn Awards et gagna un Oscar196. Le succès du film inspira la série animée Batman de l'univers des DC animé et influença le marketing moderne, ainsi que les techniques de développement des films de superhéros, tout en engendrant plus de 750 millions de dollars sur les produits dérivés197,198. La bande originale du film de Danny Elfman incluant les titres de Prince, est un énorme succès, en se vendant à 11 millions d'exemplaires dans le monde, tout en étant appuyé par les singles no 1 Batdance, Partyman et Scandalous!199. De par son succès et son impact dans la pop culture, le film et sa bande originale sont considérés comme cultes200,201,202,203,204,205,206,207.
Batman, le défi est sorti aux États-Unis le rapportant 45,69 millions $ dans 2644 salles de cinéma lors du weekend d'ouverture. C'est le weekend d'ouverture le plus rentable de 1992 et de tous les temps à cette période. Il engrange 162 830 000 $ aux États-Unis pour 18 semaines de présence, 104 millions $ à l'étranger et une recette mondiale de 266 822 354 $194. Il est le troisième film le plus rentable des États-Unis en 1992 et le sixième au niveau mondial208.
Un 3e volet intitulé Batman Forever, parait le aux États-Unis et reçoit des critiques globalement négatives de la presse, mais récolte tout de même 336 531 112 millions de dollars de recettes dans le monde194. Le 1er single de la bande originale du film Kiss from a Rose du chanteur britannique Seal, est un succès en se classant à la 1re place des meilleures ventes de singles dans de nombreux pays, tout en se vendant à 8 millions d'exemplaires dans le monde209. Il remporte 3 récompenses dont le Grammy Award de l'enregistrement de l'année, Grammy Award de la chanson de l'année et Grammy Award du meilleur chanteur pop210.
De par ce succès, un 4e opus Batman et Robin, sort en 1997211. Si le film reçoit des critiques mitigées, il est cependant rentable avec plus de 238 millions de dollars212. Quant à sa musique The End Is the Beginning Is the End des Smashing Pumpkins, qui apparaît dans le générique de fin, elle vaut au groupe le Grammy Award de la meilleure performance hard rock en 1998 et devient culte213. La bande originale se vend bien et se classe notamment 5e au Billboard 200214.
Au milieu des années 2000, Warner et DC Comics, relancent leurs licences de superhéros au cinéma, en adaptant Batman et Superman. Ainsi la trilogie de Batman, réalisée par Christopher Nolan, comprenant Batman Begins (2005), The Dark Knight : Le Chevalier noir (2008) et The Dark Knight Rises (2012), réalise la somme colossale de 2.464 milliards de dollars de recette, ce qui est un record pour une trilogie filmique basée sur un superhéros215,216,217. À noter que ce score est largement dû au second volet de cette saga The Dark Knight : Le Chevalier noir, qui sortit en 2008, a amassé plus de 1.005 milliard de dollars de recettes mondiales218.
Green Lantern
Entretemps, Green Lantern, réalisé par Martin Campbell et sorti en 2011, reçoit des critiques mitigées, tout en étant tout juste rentable avec plus de 220 millions de dollars de recettes mondiales219.
Superman
Si Superman Returns, réalisé par Bryan Singer en 2006 est un succès modéré220, le reboot intitulé Man of Steel, dirigé par Zack Snyder, qui récolte 668 millions221, relance la franchise de ce superhéros au cinéma.
Batman v Superman
De par ce succès, l’idée d’unir Batman et Superman au cinéma, donnera naissance au film Batman v Superman : L'Aube de la Justice, qui sort en 2016. Le film est considéré comme un événement de par le sujet traité : en l’occurrence le combat de Batman contre Superman, qui sont deux icônes de la pop culture depuis les années 1930, mais également de par la première apparition cinématographique des héros aussi cultes comme : Wonder Woman, Flash, Aquaman et Cyborg222,223,224,225,226.
Lors de son avant-première aux États-Unis, le film gagne 27,7 millions de dollars de recettes le jeudi , ce qui en fait le meilleur démarrage de l'année 2016 (détrônant ainsi Deadpool) et devient par la même occasion, le meilleur démarrage d’un weekend de Pâques (battant le record de Fast and Furious 7), le deuxième meilleur démarrage pour un film de super-héros (derrière The Dark Knight Rises) et le septième meilleur démarrage de tous les temps pour une 1re journée d'exploitation, avec 3,6 millions de dollars de recettes pour des projections IMAX, ce qui est également un nouveau record pour le week-end de Pâques227,228.
Il fait un excellent démarrage lors de sa sortie en salles, en s’érigeant à la 1re place dans plus de dix pays, amassant au total plus de 7 millions de dollars de recettes en l’espace d’une seule journée sur 5 900 écrans, ce qui est un record pour un film de superhéros229,230. Au total, lors du weekend de Pâques, il récolte plus de 424,100 millions de dollars de recettes mondiales, ce qui en fait le meilleur démarrage de l’histoire de la Warner Bros. et de DC Comics et le quatrième meilleur démarrage de tous les temps231,232,233,234,235,236.
Suicide Squad
Sorti le aux États-Unis, le film Suicide Squad est un succès, récoltant plus de 746, 8 millions de dollars de recettes dans le monde212,237,238.
Wonder Woman
Le aux États-Unis, le film Wonder Woman, dévoilant les aventures de Diana Prince, déesse amazone, qui utilise ses pouvoirs afin de sauver la Terre, sort au cinéma et est un succès212. Lors de son exploitation, le film bat plusieurs records239,240,241,242,243. D'abord, pour son premier week-end d'exploitation, le film récolte plus de 200 millions de dollars de recettes243. Wonder Woman devient dès lors le plus gros succès commercial lors de son premier week-end d'ouverture pour un film réalisé par une femme, devançant ainsi Cinquante nuances de GreyA 1. Deuxièmement, après quatre semaines d'exploitation aux États-Unis, le film récolte 346,6 millions de dollars et dépasse ainsi les résultats obtenus par Batman v Superman : L'Aube de la justice en douze semaines (soit 330 millions de dollars), Suicide Squad en quatorze semaines (pour 325 millions de dollars) et Man of Steel en quatorze semaines (avec 291 millions de dollars) et se hisse donc à la première place des plus gros succès de l'univers cinématographique de DC Comics aux États-Unis, la seconde place derrière Batman v Superman : L'Aube de la Justice au box-office mondial et à la troisième pour les adaptations des comics de DC EntertainmentA 2,244.
Au total, le film amasse 821 millions de dollars de recettes212, devenant le 5e meilleur démarrage de l'année 2017245, le 17e meilleur démarrage d'une franchise de tous les temps246, le deuxième meilleur box-office américain pour un film basé sur les origines d'un super héros avec 412 millions de dollars247, derrière Black Panther et devant Spider-Man de 2002. Il est également élu à la 1re place des meilleurs films de super-héros de tous les temps par le site de critiques Rotten Tomatoes, avec plus de 92 % de critiques positives et une note de 7.5/10248,A 3.
Aquaman
Le , le film Aquaman, sort aux États-Unis249. Avec plus de 135,9 millions de dollars de recettes en Chine en seulement trois jours, il surpasse tous les films DC et Marvel réunis dans ce pays250,251,252,253,254,255,256,257.
Le film est un énorme succès, dépassant les prédictions du studio, en amassant plus de 1 milliard de dollars de recettes, tout en étant acclamé par la critique pour ses effets spéciaux spectaculaires, ses jeux d'acteurs et son ambition258,259,260.. Il est également le 5e meilleur démarrage de l'année 2018261,262.
Shazam!
Le film Shazam! sort aux États-Unis le 263. Avec 360 millions de dollars de recettes mondiales, le film est un succès et reçoit des critiques positives264,265, qualifié par certains journalistes comme le meilleur film de l'univers cinématographique DC depuis Wonder Woman. Il obtient 92% d'avis favorables sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes266. Sur Metacritic, il obtient la note moyenne de 72/100 pour 47 critiques267.
Catalogue de films
Au fil des années, une série de fusions et d'acquisitions aide la Warner (aujourd'hui filiale de la Time Warner) à accumuler diverses collections de films, dessins animés ou programmes télévisés268. Par ailleurs, en 2008, la Warner Bros. crée le service Warner Archive qui permet aux internautes de télécharger ou de commander un DVD de films n'étant plus commercialisés269,270.
Productions Warner d'avant 1950
Château d'eau de la WB
Après le procès de 1948, les temps incertains mène la Warner, en 1956, à vendre la majorité de ses films et dessins animés d'avant 1950147,148 à une compagnie qui deviendra l'Associated Artists Productions (AAP). Deux ans après, cette dernière est vendue à l'United Artists. En 1981, la MGM rachète alors l'United Artists et, par la même occasion, l'AAP.
Trois ans après, la Turner Broadcasting System, qui n'a pas réussi à acheter la MGM, veut la propriété du catalogue de la MGM, incluant la plupart des longs métrages d'avant 1986 produits par la MGM ainsi que tous les films d'avant 1950 de la Warner147,148. La collection Warner est reconstituée quand la Time Warner achète la Turner. En théorie, les films sont détenus par la Turner Entertainment et leur vente et distribution sont assurées par la Warner.
Ces acquisitions, parmi d'autres, signifient que la Warner détient la plupart des films qu'elle a produit depuis sa création, excepté certains films qu'elle a simplement distribué. Beaucoup des autres films du catalogue américain (avec certaines exceptions, comme La Bataille des Ardennes, que la Warner Bros. détient) sont désormais sous la propriété de la Republic Pictures et de la Paramount (qui détiennent également désormais Cujo, produit par une division de la Taft Broadcasting, avec une licence vidéo de la Lions Gate Film.
Tournage dans les studios de Burbank, Californie
Partages de droits
Sept ans après sa sortie en 1964, les droits de My Fair Lady retournent à la CBS, qui avait assuré la distribution. Cependant la Warner détient les droits du DVD conformément à la licence de la CBS (35 ans après, la CBS et la Warner Bros. ont formé la The CW Television Network).
La Warner (via la Turner) acquiert la plupart du catalogue de la compagnie Hanna-Barbera, ainsi que la plupart des films d'avant 1990 de Ruby-Spears Productions. Ceci n'inclut pas les séries basées sur d'autres licences (comme la version animée de Happy Days, Mork and Mindy ou Laverne and Shirley qui sont détenues par la CBS Paramount Television).
Précédemment détenus par la HiT Entertainment / Lyric Studios et par la Playhouse Disney, depuis 2007, la Warner Bros. détient désormais les droits de production de The Wiggles. En 2007, la Warner Bros. ajoute le catalogue de Peanuts / Charlie Brown à sa collection (incluant tous les shows télévisés et les séries, en dehors des films, qui sont encore détenus par la CBS et la Paramount).
Particularité du catalogue
Une raison à la construction de ce catalogue est que la Warner détient beaucoup de travaux provenant de personnes variées. Par exemple, ils détiennent sept des films tournés par Stanley Kubrick (incluant cinq distributions par la Warner et deux par la MGM), la plupart des films dans lesquels Joan Crawford a joué (tous ceux de la MGM ou de la Warner) et tous les dessins animés dirigés par Tex Avery (sauf quatre qui sont détenus par Universal), en plus de ses créations telles que The Kwicky Koala Show.
Warner Bros. Animation
Bugs Bunny, ambassadeur de la marque.
Initialement sous le nom de Warner Bros. Cartoons, la Warner Bros. Animation est une filiale de la Warner Bros. Pictures, qui compte parmi les plus grands studios d'animation américains271. On l'associe souvent aux personnages des Looney Tunes ou des Merrie Melodies, du fait des nombreuses franchises qu'elle possède, telles que Tom et Jerry, Bugs Bunny, Daffy Duck ou encore Porky Pig. Ces derniers sont parmi les personnages de dessins animés les plus célèbres dans le monde.
Tout a commencé avec Bosko, un personnage créé par Hugh Harman et Rudolf Ising alors sous contrat avec Leon Schlesinger dont le studio servait d'intermédiaire avec la Warner. Quelques années plus tard, Warner Bros. Pictures décide de racheter le studio de Schlesinger. Une nouvelle équipe prend place aux studios, composée de Friz Freleng, Tex Avery, Bob Clampett et Chuck Jones.
Depuis 1980, ainsi, le studio a comptabilisé nombre de films d'animation, de dessins animés ou même de shows télévisés qui s'ajoutent au catalogue de la Warner Bros. Pictures. Parmi ceux-ci, on retrouve par exemple Poucelina, Happy Feet, Les Noces funèbres, Le Géant de fer, Space Jam ou même Batman et Animaniacs ; voire la liste complète. Depuis la fin des années 1980, le studio s'est en revanche tourné vers l'adaptation de comics, en association avec la DC Comics, une filiale de la Warner Bros. Entertainment.
Au catalogue construit par la Warner Bros. Animation, s'ajoute celui des studios Hanna-Barbera Productions, rachetés pendant les années 1990 par la Warner Bros.
Matériel détenu par la Warner
En plus d'une grande majorité de ses propres films et séries télévisées, la Warner Bros. détient la plupart des films et téléfilms produits par la Lorimar Productions, dont une grande partie de la collection de l'Allied Artists et de la Monogram Pictures comme plusieurs des films tournés par Lorimar mais distribués par la Paramount ; la plupart des films de la Rankin/Bass, ainsi que le catalogue de la National General Pictures, excepté les films produits avec la Cinema Center Films qui sont désormais détenus par la CBS (pour les distributions autres que pour le cinéma) et par la Paramount (pour les distributions uniquement pour le cinéma). La Warner détient également la plupart des droits auxiliaires du catalogue de la Castle Hill Productions, la version datant de 1956 du Tour du monde en quatre-vingts jours, la plupart des films d'avant 1951 de la collection de la Morgan Creek Productions, en plus du catalogue de Saul Zaentz d'avant 1990 et du catalogue de l'Orion Pictures entre 1978 et 1982.
La Warner détient également les droits des trois premiers films non japonais Pokémon, les films de la Castle Rock Entertainment après que la Turner l'a acheté (mis à part Les Derniers Jours du disco et Une vie à deux, ainsi que les droits internationaux de Le Président et Miss Wade détenus par Universal). À ceux-ci s'ajoutent la grande majorité des dessins animés de la MGM d'avant 1986, les droits sur la majorité du catalogue de la RKO Radio Pictures, les courts métrages d'animations de Popeye distribués entre 1933 et 1957 et produits par la Paramount en colicence avec la King Features Syndicate.
Pour finir, la Warner détient les droits de La Star (distribué par la 20th Century Fox), Mr. Wonderful, la version datant de 1931 de Docteur Jekyll et M. Hyde, Sept jours en mai (1964) et Charlie et la Chocolaterie (1971) distribués par la Paramount ; la version de 1931 de Waterloo Bridge et celle de 1936 de Show Boat, ainsi que La Folle Escapade (Watership Down) (1978).
Films n'appartenant pas à la société
Productions Warner
John Dall, James Stewart et Farley Granger dans La Corde
Il demeure cependant quelques exceptions dont voici l'énumération. Certains films avec John Wayne, produits par la Warner Bros. Pictures, sont détenus par la Batjac Productions ou par la société de Wayne elle-même — la Paramount Pictures détient les droits de distributions. La Warner et la Paramount se sont accordées pour placer leurs deux logotypes respectifs pour la distribution DVD de ces films et des dessins animés de Popeye, ainsi que pour le partage des droits de Watchmen ou d'autres films sur lesquels ils ont travaillé ensemble. À ces films s'ajoutent La Corde (1948), un film d'Alfred Hitchcock, Moby Dick (1956) et Sayonara (1957) initialement distribués par la Warner mais appartenant désormais respectivement à l'Universal Pictures, à l'United Artists et à la Metro-Goldwyn-Mayer.
De plus, les droits auxiliaires des films de l'ITC Entertainment, initialement distribués par la Warner Bros. (incluant La Grande Menace, Folie Folie et Capricorn One), sont aujourd'hui à la Granada Productions, et la MGM détient les droits de distribution au cinéma. Le western de 1951, Fort Invincible, produit et distribué par la Warner, est détenu par la Republic/Paramount ; ainsi qu'Universal détient les droits des séries télévisées Les Pierrafeu et Les Jetson. Jack Warner a cédé les droits, en 1950, du film musical This Is the Army (1943) à l'Army Emergency Relief. Le Petit Monde de Charlotte (1973) de l'Hanna-Barbera est aujourd'hui détenu par son distributeur, la Paramount. Les droits des films Le Voyage d'Edgar dans la forêt magique (produit par Hanna-Barbera) et Richard au pays des livres magiques (produit par la Turner Pictures) appartiennent à la 20th Century Fox. Pour finir, Poucelina et Un lutin à Central Park, réalisés par Don Bluth, sont aujourd'hui à la Twentieth Century Fox, et, Officier et Gentleman et Starfighter sont détenus respectivement par la Paramount et l'Universal
Films MGM non détenus par la Turner
Autant en emporte le vent de la Turner Entertainment
Aujourd'hui, en tant qu'élément de la Time Warner, la Turner Entertainment garde le contrôle de son catalogue, qui inclut Le Magicien d'Oz, A Christmas Story, Autant en emporte le vent et Tom et Jerry. Il demeure des exceptions à ce catalogue, cependant.
La plupart des films de Hal Roach appartiennent à la RHI Entertainment (avec la Genius Products/The Weinstein Company et la Lionsgate qui détiennent les droits vidéo), alors que Un jour une bergère de Roach appartient à son distributeur original, la Metro-Goldwyn-Mayer (en vertu de l'acquisition du catalogue des anciens propriétaires de la Samuel Goldwyn Company, des films d'avant 1996) ; la série de courts métrages Les Petites Canailles distribuée par la MGM avant que le studio ne prenne le contrôle des séries est maintenant à la RHI Entertainment (pour la distribution en salle), à la Genius Products/The Weinstein company (pour la distribution vidéo) et à la Columbia Broadcasting System (pour la diffusion sur télévision). De plus, une comédie musicale produite par Samuel Goldwyn, Blanches colombes et vilains messieurs, acquise par la The Samuel Goldwyn Company, appartient également, désormais, à la MGM.
His Glorious Night, à l'origine détenu par la MGM, appartient maintenant à la Paramount Pictures. Un remake fut tourné en 1960 sous le nom de Un scandale à la cour. Le film L'Enjeu appartient désormais à EMKA, Ltd. / NBC Universal. Le catalogue de la WCW a été acheté par la World Wrestling Entertainment en 2001. De plus, Dar l'invincible est détenu par son producteur, désormais, alors que la Warner se restreint aux droits de diffusion à la télévision. De la même manière, le studio ne détient plus que les droits de diffusion en salle et à la télévision pour The Wall, les autres droits appartiennent désormais à la Sony Music Entertainment. Pour finir, La vie est belle, initialement à la RKO Pictures, est aujourd'hui détenu par la Paramount Pictures via la Republic Pictures — le film a été, durant quelque temps, dans le domaine public jusqu'en 1990, lorsque son copyright fut repris ; et les films de David O. Selznick, distribués par la RKO, comme Deux Mains, la nuit, qui sont désormais à l'ABC / Walt Disney Studios Motion Pictures International.
Les archives
Les archives de la Warner Bros. à l'Université de Californie du Sud sont la plus grande collection de films de par le monde, pour un seul studio. Offerte en 1977 au département audiovisuel de l'université par la Warner Communications, la collection détaille les activités du studio depuis leur premier long métrage, My Four Years in Germany (1918) à sa vente à la Seven Arts en 1968.
L'United Artists a offert les pellicules au nitrate des films d'avant 1949 de la Warner à la Bibliothèque du Congrès et les négatifs à l'UCLA Film and Television Archive. La plupart des fichiers juridiques, des scénarios et du matériel de production a été offert à l'Université du Wisconsin-Madison.
Films primés
Clint Eastwood est le réalisateur le plus primé du studio avec quatre Oscars.
La Warner Bros. Pictures a vu plusieurs de ses films récompensés durant des cérémonies ou festivals de cinéma internationaux. Voici ceux qui ont été couronnés par l'Oscar du meilleur film, du César du meilleur film étranger, de la Palme d'or ou encore du Lion d'or.
Les films « oscarisés »
La Warner Bros. a vu huit de ses films remporter l'Oscar du meilleur film272 :
Palme d'or
L'Épouvantail de Jerry Schatzberg (en 1973)273 et Mission de Roland Joffé (en 1986)274 sont les seuls films produits par la Warner ayant obtenu la Palme d'or au Festival de Cannes.
Lion d'or
En 1996, Michael Collins de Neil Jordan devient le premier film produit par la Warner à remporter le Lion d'or à la Mostra de Venise275.
En 2019, Joker de Todd Phillips.
César du meilleur film étranger
Les Liaisons dangereuses de Stephen Frears (en 1990), Mystic River (en 2004), Million Dollar Baby (en 2006) et Gran Torino (en 2010) de Clint Eastwood ont remporté le César du meilleur film étranger276.
Les films sélectionnés pour préservation
39 des productions de la Warner ont été désignées « culturellement signifiantes » par la Bibliothèque du Congrès et sélectionnées pour préservation au National Film Registry277 :
Autour des studios
Les franchises
un point de vente de la Warner
Depuis sa création, le nombre de franchises de la Warner Bros. Pictures n'a cessé d'augmenter. Parmi elles, on retrouve les Looney Tunes, Superman, Batman, ou encore Harry Potter, Le Seigneur des anneaux et Dragon Ball. D'ailleurs, Harry Potter (ainsi que ses spin-off Les Animaux Fantastiques) est la quatrième plus grosse franchise mondiale dans le milieu du cinéma, avec une recette de 9 194 451 317 $, dépassant James Bond.
Au total, le studio possède près de soixante franchises dont plusieurs labels discographiques et un ensemble de parcs à thèmes ce qui lui a permis une influence mondiale, de par le succès de ses franchises278. Ceci est par ailleurs la conséquence du rachat de plusieurs sociétés telles que la New Line Cinema, la Lorimar Productions ou la Castle Rock Entertainment
En parallèle, Warner Bros. Movie World sont des parcs à thème sous licence de la Time Warner, dont elle n'a pas la gérance. Il existait deux parcs en 2008, l'un à Madrid et l'autre en Australie. Un autre devait se construire en Allemagne, mais la Warner n'a pas renouvelé la licence après 2004. Le parc s'appelle depuis lors Movie Park Germany.
Données économiques
Logotype de la Warner Bros. Pictures
Avec le temps, le logotype de la Warner Bros. Pictures a largement changé, on note plus de dix logos différents. Cette évolution est due le plus souvent à une modernisation de la compagnie, mais elle s'explique également, parfois, par le rachat de la compagnie par une autre société. Par exemple, le 6e logo est radicalement différent par rapport aux précédents, à cause du rachat de la Warner par la Seven Arts Production, pour devenir la Warner Bros.-Seven Arts.
Le premier logo, surnommé « Brain Shield280 » (voir le logo), est sur fond noir, avec un large et étrange bouclier. Le haut de ce bouclier montre une partie des studios Warner alors que le bas contient, d'une écriture stylisée et écrasée, « WB ». Au-dessus du bouclier, est écrit « A Warner Brothers », accompagné, en dessous du bouclier, par « production ». Ce logo est extrêmement rare, mais il est possible de le voir sur la vidéo des 75 ans du studio280. Il apparaît également sur le générique du film Le Chanteur de jazz (1927). Ce logo a persisté de 1923 à 1929.
Siège des studios Warner, où apparaît, en haut, le même bouclier que la majorité des logotypes
De 1929 à 1936, dû à l'arrivée du vitaphone, un nouveau logo apparaît, surnommé « The Early Shield » ou encore « Vitaphone Shield280 » (voir le logo). Sur ce dernier, le nom de la compagnie, Warner Bros. Pictures, Inc., est écrit en intégralité, accompagné, d'une taille moindre, de « & The Vitaphone corp. ». Dessous, en petit, de la même manière que dans le premier logo, un bouclier, contenant les deux lettres WB, est dessiné. Derrière tout ceci, il y a un drapeau flottant qui contient plusieurs inscriptions. La First National Pictures a également utilisé ce logotype, mais en remplaçant « Warner Bros. Pictures » par « First National ». Tous les films tournés durant la période de 1929 à 1936 contiennent ce logo.
Puis, de 1936 à 1937, un nouveau logo est créé, surnommé « Zooming Shield280 » (voir le logo). Il représente, par-dessus des nuages, le même bouclier que le deuxième logotype. Son surnom vient du fait que le bouclier se rapproche, via un zoom, du spectateur. À la différence des précédents logos, qui n'étaient accompagnés d'aucune musique, celui-ci est accompagné du thème du film.
De 1937 à 1948, un nouveau logo est imaginé, plus réaliste : « WB Shield280 » (voir le logo). Ce dernier représente le même bouclier que précédemment, dans une version plus réaliste, moins écrasée. Devant le bouclier, une bannière affiche « Warner Bros. Pictures, Inc. », et dessous, il est écrit « Presents ». Il existe une légère variation remplaçant « Presents » par « A TimeWarner Company ». Ce logotype est également accompagné d'une musique, le plus souvent par le début du thème du film, mais quelquefois par un thème propre à la Warner281.
Un cinquième logo est créé en 1948, et sera utilisé jusqu'en 1967 : « The Classic Shield » ou encore « The Golden Shield280 » (voir le logo). Par rapport aux 3e et 4e logos, le bouclier a été légèrement modernisé, les bordures, la bannière et le texte sont d'une matière or. Le contenu de la bannière est désormais « Warner Bros. Pictures ».
Le bouclier des studios
À la suite du rachat de la Warner par la Seven Arts Production, le studio est renommé en Warner Bros.-Seven Arts, ce qui marque, par la même occasion, un renouveau du logotype. Ce dernier, surnommé « WB-7280 » (voir le logo), servira de 1967 à 1970. Le bouclier a été totalement ré imaginé, il contient une combinaison d'un W et d'un 7, et sous le bouclier, est écrit « Warner Bros.-Seven Arts ».
Un septième logo est imaginé dû au rachat par la Kinney National Company. Nommé « The Kinney Shield280 » (voir le logo), il servira à peine deux ans. Ce dernier, sur un fond bleu, est composé d'un bouclier plus abstrait qu'auparavant, d'une couleur or. Le bouclier contient, de lettres simples, l'inscription « WB », et un rectangle qui le coupe où apparaît « A Kinney Company ».
Le huitième logo, utilisé de février à septembre 1972, est surnommé « WCI Shield280 » (voir le logo). Il contient le même fond que le précédent logotype, et un bouclier standard WB, sans la bannière habituelle. On voit cependant « A Warner Communications Company ». Ce logo est très rare, à cause de la courte période durant laquelle il a été utilisé.
De 1972 à 1984, un nouveau logo est imaginé, sous le nom de « The Big W280 » (voir le logo). Sur un fond rouge ou noir, selon la version, un W abstrait est dessiné, formé de deux ovales et un cercle. Il contient également les inscriptions « Warner Bros » et « A Warner Communications Company ».
Le dixième logo, « The Shield Returns280 » (voir le logo) est très proche de l'actuel. Sur un fond représentant des nuages, il est composé du même bouclier que le 8e logo, mais avec la bannière.
De 1998 à 2020, le onzième logotype, appelé « CGI Shield280 » (voir le logo) représente dans un premier temps les studios de Burbank, tintés en or. L'image ondule, et tourne, révélant le bouclier « WB ». Il est, à l'instar du précédent, sur un fond composé d'un ciel bleu, nuageux, avec un reprise de "As Time Goes by", une chanson présente dans une de leurs productions, Casablanca.
Depuis 2020, avec l'arrivée de la nouvelle charte graphique l'année dernière, Warner Bros en a profité pour moderniser leur précédent logotype avec une nouvelle reprise de "As Time Goes by" et une version simplifié de leur traditionnel bouclier, cette fois-ci en bleu avec des contours argentés282.
- Galerie des logotypes de la Warner Bros. Pictures
-
« Brain Shield »
-
« The Early Shield »
-
« Zooming Shield »
-
« WB Shield »
-
« The Golden Shield »
-
« WB-7 »
-
« The Kinney Shield »
-
« Early WCI Shield »
-
« The Big W »
-
« The Shield Returns »
-
« CGI Shield »
Visite des studios
Central Perk, de la série Friends, que l'on peut visiter durant le Warner Bros. Studio Tour
À l'instar des studios Paramount, Sony Pictures ou NBC, Warner Bros. Pictures propose une visite de ses studios, à Burbank aux États-Unis283. D'une durée de deux heures trente, il est possible de visiter les décors, agrémentés de plusieurs anecdotes, délivrées par un guide284. Par contre, la Warner peut interdire le port d'un quelconque appareil de prise de vues à certain moment lors de la visite. En effet, la visite se déroule alors que des tournages peuvent potentiellement avoir lieu.
Le Warner Bros. Studio Tour débute par un court métrage retraçant l'histoire des studios. Ensuite, par l'intermédiaire d'un bus électrique, un guide fait le tour des studios, s'arrêtant à divers entrepôts ou décors extérieurs, et en expliquant ce qui s'y déroule. Il est ainsi possible de visiter les scènes de tournage des séries Friends et Urgence, de Batman ou même de Scooby-Doo. La visite donne à voir le département des costumes, diverses scènes de tournage, le département du son, une salle de montage et également un cinéma. Elle s'achève par un musée qui propose des thèmes de séries télévisées ainsi que des costumes. Récemment, un nouvel étage a ouvert pour montrer l'univers d'Harry Potter aux visiteurs.
Warner Bros. World Abu Dhabi
Warner Bros. World Abu Dhabi est un parc à thème à Abu Dhabi qui a ouvert ses portes le 285.
Documentaires
- 1991 : La Fabuleuse histoire de la Warner Bros de Robert Guenet.
- 2007 : Les Frères Warner de Cass Warner.
- 2014 : La saga Warner Bros de Julia et Clara Kuperberg.
- 2023 : 100 Ans de Warner Bros. de Leslie Iwerks.
Notes et références
Notes
- Il s'agit d'un tomatomètre pour les films ayant reçu plus de 20 avis, ajustés et pondérés en fonction du nombre de votants.
Références
- « Distributors Movie Breakdown 1995-2023 » [archive], sur The Numbers (consulté le ).
- Clive Hirschhorn, La fabuleuse histoire de la Warner Bros, Paris, Celiv, [détail des éditions] (ISBN 2865350509), p. 8 première colonne.
- Clive Hirschhorn, La fabuleuse histoire de la Warner Bros, Paris, Celiv, [détail des éditions] (ISBN 2865350509), p. 12 première colonne.
- (en) Warner Bros First Theatre - New Castle PA [archive] (page consultée le 19 décembre 2008)
- Clive Hirschhorn, La fabuleuse histoire de la Warner Bros, Paris, Celiv, [détail des éditions] (ISBN 2865350509), p. 12 seconde colonne.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 77
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 81
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 80
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 82
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 101
- (en) Rudy Behlmer, Inside Warner Bros. (1935-1951), New York, NY, U.S.A, Viking, (ISBN 0670804789), p. 12
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 46-47.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 83
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 84
- (en) Theatre Owners Open War on Hays, New York Times (12 mai 1925), page 14
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 86
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 88
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 95
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 94
- (en) Freedland, Michael. The Warner Brothers. St. Martin's Press. Page 119. (ISBN 0-312-85620-2)
- Jacques Legrand, Pierre Lherminier et Laurent Mannoni, Chronique du cinéma, Boulogne-Billancourt (France), Jacques Legrand-Editions Chronique, [détail des éditions] (ISBN 9782905969552), p. 212.
- (fr) Jacques Legrand, Pierre Lherminier et Laurent Mannoni, Chronique du cinéma, Éditions Chronique, 1992 (ISBN 9782905969552), p. 218.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 96.
- Jacques Legrand, Pierre Lherminier et Laurent Mannoni, Chronique du cinéma, Boulogne-Billancourt (France), Jacques Legrand-Editions Chronique, [détail des éditions] (ISBN 9782905969552), p. 221.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 56.
- Les huit morceaux musicaux étaient Caro Nome, An Evening on the Don, La Fiesta, His Pastimes (Roy Smeck jouant de l'ukulélé devant le Vitaphone), The Kreutzer Sonata, Mischa Elman, Overture "Tannhäuser" et Vesti La Giubba
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 57.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 113
- À noter que peu de temps après, la Warner Bros. Pictures intègrera les Big Five, aux côtés de la Paramount, la MGM, la 20th Century Fox et la RKO Pictures
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 59.
- (fr) Jacques Legrand, Pierre Lherminier et Laurent Mannoni, Chronique du cinéma, Éditions Chronique, 1992 (ISBN 9782905969552), p. 231.
- (en) Jack Warner et Dean Jennings My First Hundred Years in Hollywood an Autobiography (1964), pages 180 et 181
- (en) Stephen Schochet, « Tales of the Warner Brothers [archive] », The Jewish Magazine, édition février 2004 (consultée en ligne le 25 décembre 2008)
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 62.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 100 et 101.
- Jacques Legrand, Pierre Lherminier et Laurent Mannoni, Chronique du cinéma, Boulogne-Billancourt (France), Jacques Legrand-Editions Chronique, [détail des éditions] (ISBN 9782905969552), p. 224,
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 141.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner, J. Warner et J. Jr. Warner, Hollywood Be Thy Name : The Warner Brothers Story p. 142 à 145.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 144
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 65
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 147
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 66.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 148
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 4
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 127.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 208.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 67.
- Traduction de l'anglais : « A Warner Bros. - First National Picture ».
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 77.
- (en) « Warner Week [archive] », The Time, publié le 9 juin 1930 (page consultée le 26 décembre 2008)
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 72.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 160
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 89 à 92
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 93.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 151.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 150.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 110.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 190.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 85
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 194.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 192.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 86.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 195.
- (en) Adam Dunn, « The mobster and the movies [archive] », CNN.com, publiée le mardi 24 août 2004 (page consultée le 29 décembre 2008)
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 184.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 77 à 79.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 185.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 81.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 83.
- (en) « Fugitive [archive] », Time, publié le 26 décembre 1932 (page consultée le 30 décembre 2008)
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 186.
- (en) « fugitive free [archive] », Time, publié le 2 janvier 1933 (page consultée le 30 décembre 2008)
- (en) « U.S. [archive] », Time, publié le 16 janvier 1933 (page consultée le 30 décembre 2008)
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 82 et 83.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 161.
- (en) « of the Week [archive] », Time, publié le 3 juillet 1933 (page consultée le 30 décembre 2008)
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 182 et 183.
- (en) « New Deal in Hollywood [archive] », Time, publié le 1er mai 1933 (page consultée le 30 décembre 2008)
- (en) Rudy Behlmer, Inside Warner Bros. p. 12.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 96.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 95.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 95 et 96.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 209.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 99.
- (en) « Saint-Louis Suit [archive] », Time, publié le 21 janvier 1935 (page consultée le 31 décembre 2008)
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 211.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 188 et 189
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 109.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 109 et 110.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 88.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 219 à 221.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 221.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 115.
- (en) « Profiles of Bette Davis [archive] », WatchMojo.com (page consultée le 1er janvier 2009)
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 104 et 106.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 105.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 106.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 144.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 116.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 117.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 117 et 118.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 123 et 125.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 124.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 125.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 125 et 126
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 126 et 127
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 235.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 187.
- (en) « Oswald the Lucky Rabbit »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • http://lantz.goldenagecartoons.com/profiles/oswald/" rel="nofollow" class="external text">Google • Que faire ?) (consulté le ) sur The Walter Lantz Cartune Encyclopedia
- (en) Michael Barrier, Hollywood Cartoons: American Animation in Its Golden Age p. 329 à 333.
- (en) Looney Tunes All Hebrew Children's Books [archive], Hardback, 23 pages (page consultée le 2 janvier 2009)
- (en) « Warner Bros. Studio Biography [archive] », animationusa.com (page consultée le 2 janvier 2008)
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 187 et 188
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 225.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 223.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 247.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 240.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 247 à 255.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 141-143.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.145.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.98.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.148.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 150.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.152.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.151.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p.258 à 279
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 163.
- (en) Testimony : en loi et en religion, testimony est une affirmation solennelle
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 164.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p.279.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 175 et 176.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 286.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p.287.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 191.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p. 287 et 288.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p.288.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 192.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 193.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 194.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 195.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 196 à 198.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.199.
- (en) « Boston to Hollywood [archive] », Time, publié le 21 mai 1956 (page consultée le 3 janvier 2009)
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p.303.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.190.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 225.
- (en) George Perry et Richard Schickel, You Must Remember This: The Warner Bros. Story p.255
- La Warner Bros. conserve malgré tout plusieurs films de 1949 qu'elle avait seulement distribués, ainsi que tous les courts métrages sortis après le 1er septembre 1948 et tous les dessins animés sortis en août 1948
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p.308.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 226.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p.306.
- (en) 2 Warners Sell Most of Stock in Film Firm: Harry and Albert Dispose of Shares to Banker; Jack to Be President, The United Press, publiée le 12 juillet 1956, page 22.
- (en) C. Warner Sperling, C. Millner et J. Jr. Warner, The Brothers Warner p.325.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.259.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 255.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.254 et 265.
- (fr) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 265.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.278.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.280.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.279.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p. 279 et 280.
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood p.288.
- (en) William Poundstone, Fortune's Formula: The Untold Story of the Scientific Betting System That Beat the Casinos and Wall Street
- (en)« Holders Approve Merger Of WB-7A With Kinney », Box Office, (« http://issuu.com/boxoffice/docs/boxoffice_061669?mode=a_p »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • http://issuu.com/boxoffice/docs/boxoffice_061669?mode=a_p" rel="nofollow" class="external text">Google • Que faire ?) (consulté le ))
- (en) Susan Fleischman, « Harry Potter and The Half-Blood Prince Moves to Summer 2009 [archive] », TimeWarner.com, publié le 14 août 2008 (page consultée le 10 janvier 2009)
- (en) The Associated Press, « Poof! ‘Harry Potter’ flick bumped to summer [archive] », msnbc.com, publié le 14 août 2008 (page consultée le 10 janvier 2009)
- (en) « Warner Bros Goes Blu-Ray Exclusive [archive] », ConsoleWatcher, publié le 5 janvier 2008 (page consultée le 11 janvier 2009)
- (en) Toshiba Corporation, « Toshiba Announces Discontinuation of HD DVD Businesses [archive] », publié le 19 février 2008 (page consultée le 20 janvier 2009)
- (fr) Le Figaro, « Warner Bros. : 85 ans d'émotion [archive] », publié en avril 2008 (page consultée le 14 février 2009)
- (fr) Guinness World Records 2008, Planeta Pub Corp, 256p., anglais. (ISBN 1904994180)
- (fr) Mathilde Degorce, « La Warner Bros. se sépare de 10 % de ses effectifs [archive] », AlloCiné, publié le 21 janvier 2009 (page consultée le 24 janvier 2009)
- Warner Bros rachète le concepteur de "Splash" [archive], Le Figaro, 11 février 2014
- Warner Bros. buys Netherlands-based TV programmer Eyeworks Group [archive], Joe Flint, Los Angeles Times, 11 février 2014
- Warner Bros rachète une grande partie d'Eyeworks [archive], La Presse, 11 février 2014
- Épisode Science Fiction de la série Pioneers of Television.
- (en) Stephen Patterson, « Why Lynda Carter's Wonder Woman Will Never Be Beaten » [archive], sur moviepilot.com, (consulté le )
- « Lois & Clark: The New Adventures of Superman », Entertainment Weekly, (lire en ligne [archive], consulté le )
- Seth Gunderson, « Smallville, Kansas. The biggest little town you've ever seen. », The Trades, (lire en ligne [archive du ], consulté le )
- Amanda Kondolojy, « Wednesday Final Ratings: 'The X Factor', 'Survivor', 'The Neighbors' & 'Modern Family' Adjusted Up; No Adjustments for 'Arrow' » [archive du ], TV by the Numbers, (consulté le )
- Amanda Kondolojy, « Monday Final Ratings: 'Forever', 'Dancing With the Stars' & 'The Big Bang Theory' Adjusted Up; 'Scorpion' & 'America's Next Top Model' Adjusted Down » [archive du ], TV by the Numbers, (consulté le )
- (en) Rick Kissell, « The Flash’ Premiere Stands as Most-Watched CW Telecast Ever » [archive du ], sur variety.com, (consulté le )
- Rick Porter, « Monday final ratings: 'Supergirl' and 'Blindspot' adjust down, 'Big Bang Theory' adjusts up » [archive], TV by the Numbers, Tribune Digital Ventures, (consulté le )
- Rick Porter, « Thursday final ratings: 'The Blacklist' adjusts up, CW premieres hold, 'My Diet' adjusts down », TV by the Numbers, (version du 24 janvier 2016 sur Internet Archive)
- « IGN - 50. SuperFriends » [archive], Tv.ign.com (consulté le )
- Rich Sands, « TV Guide Magazine's 60 Greatest Cartoons of All Time » [archive], TV Guide, (consulté le )
- « Batman / Superman Awards on Toon Zone » [archive], toonzone.net (consulté le )
- « IGN's Top 25 Comic Book TV Shows » [archive], IGN (consulté le )
- « Video Games, Wikis, Cheats, Walkthroughs, Reviews, News & Videos – IGN » [archive], IGN (consulté le )
- « IGN - 20. Justice League Unlimited » [archive], Tv.ign.com (consulté le )
- « 40. Batman Beyond » [archive du ], IGN
- (en) Gina Renée Misiroglu et David A. Roach, The Superhero Book: The Ultimate Encyclopedia of Comic-book Icons and Hollywood Heroes, Visible Ink Press (en), , 471–472 p. (ISBN 9781578591541, lire en ligne [archive])
- « 83, Teen Titans » [archive], IGN, (consulté le )
- (en) Eric Goldman, « IGN's top 25 comic book shows of all time » [archive], sur ign.com, (consulté le )
- (en) « Budget et box office » [archive], sur boxofficemojo.com (consulté le )
- (en) Kimberly Ann Owczarski, "Batman", Time Warner, and Franchise Filmmaking in the Conglomerate Era, ProQuest, , 447 p. (ISBN 9780549764090, lire en ligne [archive]), p. 16
- « Batman » [archive], Academy of Motion Picture Arts and Sciences (consulté le )
- (en) David Hughes, « Batman », dans Comic Book Movies, Virgin Books, (ISBN 0-7535-0767-6), p. 33–46
- (en) Nancy Griffin et Kim Masters, « Hit Men », dans Hit & Run: How Jon Peters and Peter Guber Took Sony For A Ride In Hollywood, Simon & Schuster, (ISBN 0-684-80931-1), p. 158–174
- « Cd - Téléchargement) » [archive], sur infodisc.fr (consulté le ).
- Batman film on rottentomatoes [archive].
- Batman film culte sur uproxx.com [archive].
- Batman film sur standard.co.uk [archive].
- Batman film sur www.filmsite.org [archive].
- Batman film de la popculture sur popculthq.com [archive].
- Batman film cult on cultmovie.com [archive].
- Batman film cult on cultmovie.com Film batman sur cultmovie.com [archive].
- Batman film cute sur www.comixtreme.com [archive].
- « Domestic Box Office For 1992 » [archive], sur Box Office Mojo (consulté le ).
- « Seal – Kiss From a Rose Lyrics » [archive], Genius, (consulté le )
- « Past Winners Search » [archive], Grammy.com (consulté le )
- (en) Michael Fleming, « Helmer's 3rd At Bat » [archive], Variety, (consulté le )
- « Wonder Woman (2017) » [archive], Box Office Mojo, IMDb (consulté le )
- Mary Campbell, « Grammys' dual Dylans », Milwaukee Journal Sentinel, Journal Communications, , p. 8B (lire en ligne [archive], consulté le )
- (en) « Batman & Robin (Music from and Inspired by the Motion Picture) » [archive], sur allmusic.com
- (en) « Batman Begins (2005) » [archive], sur boxofficemojo.com (consulté le )
- (en) « The Dark Knight (2008) » [archive], sur boxofficemojo.com (consulté le )
- (en) « The Dark Knight rises (2012) » [archive], sur boxofficemojo.com (consulté le )
- « Batman vs. le Box-office » [archive], sur allocine.fr (consulté le )
- (en) « Green Lantern (2011) » [archive], sur boxofficemojo.com (consulté le )
- (en) « Superman returns (2006) » [archive], sur boxofficemojo.com (consulté le )
- (en) « Man of Steel (2013) » [archive], Box Office Mojo (consulté le )
- (en) Justin Carissimo, « Batman v Superman: Dawn of Justice: The Flash confirmed », The Independent, (lire en ligne [archive], consulté le )
- (en) « Batman v Superman: Costume Designer Confirms Flash Appearance, Nightmare Scene » [archive], IGN, (consulté le )
- (en) Russ Burlingame, « Batman V. Superman: Bruce Wayne Nightmare, Flash Cameo Reportedly Confirmed » [archive], Cosmic Book News,
- (en) Brian Truitt, « 2016 brings Batman, Superman and the 'Dawn' of a new superhero universe », USA Today, (lire en ligne [archive], consulté le )
- (en) Anthony Breznican, « This Week's Cover: Behind the brawl of Batman v Superman: Dawn of Justice » [archive], Entertainment Weekly, (consulté le )
- (en) Anthony D'Alessandro, « ‘Batman v Superman’ KOs ‘Avengers’ & ‘Ultron’ In Thursday Previews » [archive], Deadline.com, (consulté le )
- (en) Rebecca Ford, « Box Office: 'Batman v Superman' Soars to Huge $27.7 Million Thursday » [archive], The Hollywood Reporter, (consulté le )
- (en) Nancy Tartaglione, « ‘Batman V Superman’ Conquers China With $21.2M, Raises Overseas Haul To $65M+ – Intl Box Office Update » [archive], Deadline.com, (consulté le )
- (en) Pamela McClintock, « Box Office: 'Batman v Superman: Dawn of Justice' Flies to Early $7M Overseas » [archive], The Hollywood Reporter, (consulté le )
- (en) « WORLDWIDE OPENINGS » [archive], Box Office Mojo (consulté le )
- (en) Nancy Tartaglione, « ‘Batman V Superman’ Lassoes $424M Global; Biggest Superhero & March Openings Ever Offshore – Intl B.O. Update » [archive], Deadline.com, (consulté le )
- (en) « WARNER BROS. » [archive], Box Office Mojo (consulté le )
- (en) « DC Comics » [archive], Box Office Mojo (consulté le )
- (en) Anthony D'Alessandro, « ‘Batman V Superman’ Kicks ‘Avengers’ For Best Superhero Global Debut & Beats ‘Hunger Games’ For Pre-Summer Opening U.S. Title — Sunday B.O. » [archive], Deadline.com, (consulté le )
- (en) Anthony D'Alessandro, « ‘Batman V Superman’ Opening Taking Pre-Summer, Easter & March & Warner Bros. Records — Early Sunday B.O. Update » [archive], (consulté le )
- Brooks Barnes, « Making 'Suicide Squad' a Smash, Despite Withering Reviews » [archive], sur The New York Times, (consulté le )
- Nancy Tartaglione, « ‘Suicide Squad’ Shoots Past $500M At Worldwide Box Office » [archive], (consulté le )
- Pamela McClintock, « 'Wonder Woman' Tracking for Solid $65M Box-Office Debut » [archive], The Hollywood Reporter, (consulté le )
- 'Wonder Woman' Flies Onto Tracking With Projected $65M+ Opening, On Par With 'Thor' & 'Captain America', Deadline.com, (lire en ligne [archive]).
- Jeremy Fuster, « Wonder Woman': Early Tracking for Debut All Over the Map, From $65 Million to $105 Million » [archive], The Wrap, (consulté le )
- Scott Mendelson, « 'Wonder Woman' Box Office: How Big Is Big Enough? » [archive], Forbes, (consulté le ).
- Anthony D'Alessandro, « 'Wonder Woman': All The World Is Waiting For You As Warner Bros./DC Pic Eyes $175M+ Global Opening » [archive], Deadline.com, (consulté le ).
- Phalène de la Valette, « Wonder Woman bat un record très significatif au box-office » [archive], sur Le Point, .
- Pamela McClintock, « Box-Office Milestone: 'Wonder Woman' Crosses $400M in North America », The Hollywood Reporter, (version du 9 août 2017 sur Internet Archive).
- Mia Galuppo et Patrick Shanley, « 'Wonder Woman 2' Sets Release Date », The Hollywood Reporter, (lire en ligne [archive], consulté le ).
- (en) « Wonder Woman (2017) - Box Office Mojo » [archive], sur www.boxofficemojo.com (consulté le ).
- « 50 Best Superhero Movies of All Time » [archive], Rotten Tomatoes (consulté le ).
- Russ Fischer, « DC Comics Movies Announced: 'Suicide Squad,' 'Wonder Woman,' 'Justice League,' 'The Flash,' 'Aquaman' » [archive du ], /Film, (consulté le )
- Anthony D'Alessandro, « 'Aquaman’ First Day Ticket Sales Robust: Atom Hits 24-Hour Record; DC Superhero Pic Beating ‘Venom’ On Fandango » [archive du ], sur Deadline Hollywood, (consulté le ).
- (en) « 'Aquaman' Has Already Beaten One 'Avengers: Infinity War' Record », DC, (lire en ligne [archive], consulté le ).
- (en-US) Dave McNary, « ‘Aquaman’ Ticket Pre-Sales Top ‘Venom’ on Fandango », Variety, (lire en ligne [archive du ], consulté le ).
- Anthony D'Alessandro, « ‘Aquaman’ Eyes $100M Christmas Stretch Haul; ‘Mary Poppins Returns’ $70M+ – Early Tracking » [archive], sur Deadline Hollywood, (consulté le ).
- (en) Jeremy Fuster, « 'Aquaman’ Wins Rave Early Reactions: ‘Most Ambitious DC Film to Date’ », TheWrap, (lire en ligne [archive], consulté le ).
- Nancy Tartaglione, « ‘Aquaman’ Dives Into China With $94M; Best-Ever WB, DC & December Bow – International Box Office » [archive du ], sur Deadline Hollywood, (consulté le ).
- (en) Scott Mendelson, « China Box Office: 'Aquaman' Crosses $100 Million To Top 'Justice League' And 'Logan' » [archive du ], sur Forbes (consulté le ).
- Scott Mendelson, « Box Office: 'Aquaman' Swims Past Every Solo Marvel Movie (In China) » [archive], sur Forbes, (consulté le ).
- (en) Sandy Schaefer, « Aquaman Early Reviews: DC's Latest is Messy, Weird & Lots of Fun » [archive], sur screenrant.com, (consulté le ).
- (en) Alison Foreman, « Mixed reviews reveal critics can't quite agree on 'Aquaman' » [archive], sur mashable.com, date=11 décembre 2018 (consulté le ).
- (en) « Aquaman reviews: Does the blockbuster sink or swim? » [archive], sur bbc.com, (consulté le ).
- (en) Peter Debruge, « Film Review: Aquaman » [archive], sur variety.com, Penske Media Corporation, (consulté le ).
- « 2018 Yearly Box Office Results » [archive], sur Box Office Mojo (consulté le )
- « Shazam! (12A) » [archive], British Board of Film Classification (consulté le )
- Katie Kilkenny, « 'Shazam!': What the Critics Are Saying » [archive], The Hollywood Reporter, (consulté le ).
- “Shazam !” : enfin un film DC Comics qui ravit la presse américaine. [archive] lesinrocks.com, 25 mars 2019.
- « Shazam! (2019) » [archive], sur Rotten Tomatoes, Fandango (consulté le )
- « Shazam! reviews » [archive], sur Metacritic, CBS Interactive (consulté le ).
- (fr+en) « Warner Bros. Pictures [archive] » sur l'Internet Movie Database (page consultée le 17 janvier 2009)
- (fr) Mathieu Lenoir, « Lancement de Warner Archive [archive] », audiovideohd.com, publié le 25 mars 2009 (page consultée le 27 mars 2009)
- (en) Site officiel de Warner Archive [archive] (page consultée le 27 mars 2009)
- (fr) Vincent Dechamps, « Warner Bros. Classics Animation [archive] », publié le 13 février 2009 (page consultée le 13 février 2009)
- (en) « Base de données officielle de l'académie des vainqueurs et nominés »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • http://www.oscars.org/awardsdatabase/" rel="nofollow" class="external text">Google • Que faire ?) (consulté le ) sur le site de l'Academy of Motion Picture Arts and Sciences.
- (fr) Fiche de L'Épouvantail [archive] sur le site du Festival de Cannes.
- (fr) Fiche de Mission [archive] sur le site du Festival de Cannes.
- (it) Liste des Lions d'or [archive] sur le site de la Mostra de Venise (page consultée le 28 février 2009)
- (fr) Voir les différents palmarès des Césars [archive] sur le site officiel de l'académie.
- (en) Liste des films sélectionnés pour préservation au National Film Registry [archive] sur le site de la Bibliothèque du Congrès (page consultée le 28 février 2009)
- (fr) « Warner Bros. : 85 ans d'émotion [archive] », Le Figaro, publié le 19 novembre 2008 (page consultée le 24 janvier 2009)
- (en) Natalie Robehmed, « Hollywood's Most Profitable Movie Studios » [archive], sur Forbes, (consulté le )
- (en) Jason Jones et Matt Williams, « Warner Bros. Pictures [archive] », Closinglogos.com (page consultée le 7 février 2009)
- (fr) [vidéo] Pour entendre le thème de la Warner, voir la vidéo : « Warner Bros. Pictures opening logo (1940) [archive] », YouTube.fr, publiée le 17 janvier 2009 (page consultée le 7 février 2009)
- (en) « Warner Bros. Pictures » [archive], sur CLG Wiki, (consulté le )
- (en) « Site officiel du VIP Tour [archive] » (page consultée le 8 février 2009)
- (fr) Patricia et Bruno Orrù, « Le tourisme cinéma : Warner Studios (Warner Bros.) [archive] », DVDCritiques.com (page consultée le 8 février 2009)
Annexes
Sur les autres projets Wikimedia :
Bibliographie
- (en) Michael Barrier, Hollywood Cartoons : American Animation in Its Golden Age, New York, Oxford University Press, , 672 p. (ISBN 0195037596)
- (en) Rudy Behlmer, Inside Warner Bros., New York, Viking Pr., (réimpr. 1987), 358 p. (ISBN 0670804789)
- (en) Michael jacson, The Warner Brothers, New York, St Martin's Press, , 240 p. (ISBN 0-312-85620-2)
- (en) Neal Gabler, An Empire of Their Own: How the Jews Invented Hollywood, New York, Crown Publishers, , 512 p. (ISBN 0385265573)
- Clive Hirschhorn, La Fabuleuse histoire de la Warner Bros., Paris, CELIV, , 480 p. (ISBN 2865350509)
- Jacques Legrand, Pierre Lherminier et Laurent Mannoni, Chronique du cinéma, Paris, Chronique, [détail des éditions] (ISBN 9782905969552)
- (en) Ethan Mordden, The Hollywood Studios, New York, Simon & Schuster, , 387 p. (ISBN 0394554043)
- (en) George Perry et Richard Schickel, You Must Remember This : The Warner Bros. Story, New York, Running Press, , 480 p. (ISBN 076243418X)
- (en) William Poundstone, Fortune's Formula : The Untold Story of the Scientific Betting System That Beat the Casinos and Wall Street, New York, Hill and Wang, , 400 p. (ISBN 0809046377)
- (en) Robert Schatz, The Genius of the System: Hollywood Filmmaking in the Studio Era, New York, Pantheon, , 528 p. (ISBN 0805046666)
- (en) Robert Sklar, Movie-Made America, New York, Vintage, , 432 p. (ISBN 0679755497)
- (en) Jack L. Warner, My First Hundred Years in Hollywood, New York, Random House, , 331 p.
- (en) Cass Warner Sperling, Cork Millner et Jack, Jr. Warner, The Brothers Warner : The Intimate Story of a Hollywood Studio Family Dynasty, New York, Booksurge Llc, (réimpr. 2008), 426 p. [détail des éditions] (ISBN 098147120X)
- (en) Cass Warner-Sperling, Cork Millner, Jack Warner et Jack Jr. Warner, Hollywood Be Thy Name : The Warner Brothers Story, Kentucky, University Press of Kentucky, , 416 p. (ISBN 0-813-10958-2)
- (en) Bob Thomas, Clown Prince of Hollywood : The Antic Life and Times of Jack L. Warner, New York, McGraw-Hill, , 324 p. [détail des éditions] (ISBN 0-070-64259-1)
Articles connexes
Liens externes
Ressources relatives aux beaux-arts